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谐波失真是由功放中的非线性元器件引起的一种失真。这种失真使音频信号产生许多新的谐波成分，叠加在原信号上，形成了波形失真的信号。声音的频率用赫兹(Hz)来计算，声音的大小用分贝(dB)来表示。将各谐波引起的失真叠加起来，就是总谐波失真度，其值常用输出信号中的所有谐波均方根值与基波电压有效值之比的百分数来表示。在这里，基波信号就是输入信号，所有谐波信号为由非线性失真引入的各次谐波信号。显然，该百分数越小，谐波失真越小，电路性能越好。
目前，Ｈｉ－Ｆｉ功放的谐波失真一般控制在0.05%以下，许多功放的谐波失真已小于0.01%，而级音频功放的谐波失真度一般控制在0.03%以下。事实上，当总谐波失真度小于0.1%时，人耳就很难分辨了。如果给放大器输入一个足够大的脉冲信号时，其电压的变化速率应是电压上升值与所需时间之比，单位是每秒上升多少伏，写成数字表达式为SR=V/μｓ。另需说明的是，对于一台的音频功放而言，例如，某音频功放的总谐波失真指标表示为THD<0.009%(1W)。初看起来，似乎总谐波失真很小，但它只是在输出功率为1W时的总谐波失真，这与在有关标准要求的测量条件下所得的总谐波失真值是不同的。所以，在标明音频功放的总谐波失真指标时，一般都会注明测量条件。
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手持人声话筒这一形状既有历史的原因，也因为这能满足某些音频的需要——的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间，因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。从环境上来说，增加具有吸声功能的挂件、软包等，并拉上厚重的窗帘等。要地抑制风声及声，是内部振膜和嘴之间的距离越大越好，这就需要一定的网罩尺寸。同时，话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大，而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。对于表演者，它必须足够大让他们能“隐藏”在后面（就像乐器一样），但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。
从歌唱者的角度来说，话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器，不应该被话筒改变。其主要目的是保护任何一条电源火线的短路，避免触电造成伤害，所以一般这个电源地要接在机壳上。知识和经验告诉我们是使用电容话筒头以达到这一点，因为它能提供更快和更的动态，并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演，但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声，又要控制乐队声通常是不可能的，更不用提其他的现场因素。电容话筒与动圈话筒相比有其独有的特性：电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级，而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。
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可以将你的听音环境简单分为近/远两种，近场聆听的优点是音箱离你比较近，直达声较多，缺点是高音必须对准你的耳朵，适合的聆听区域（也叫甜点、皇帝位）很窄，稍稍晃晃脑袋声音就变了。然而把音箱拉远一点的话，甜点虽然变宽，但是声音受环境影响较大。
人是双耳动物，截至到2020年，两声道的立体声音频依然是市面上存量的音频格式，想要正确回放你就得来一对立体声音箱。此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和独立干净的地线以减低电噪声的干扰。同时人耳对低频不敏感，几乎很难分辨低频声音的来源，因此人类开发了2.1音箱，即将低频放到一个低音炮里进行回放，当然回放效果视厂家不同而有所区别，但本质上来讲并不存在“2.0一定比2.1更优越”的情况。
以上信息由专业从事k歌拉杆音响厂家的狮乐音响于2024/6/18 9:50:50发布
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