由于雕塑常被用于某些具有长远目的和恒久含义的用途,它的制作方法和特点,要求其材料质地必须具备可塑性,可加工性,刚性,坚固性,耐磨性,韧性,耐蚀性,以及外观的审美特性,以利于万众瞻仰和传之后世。从这个角度来讲,美术考古作为考古的一个分支,同时又自成体系,更多的是美术史的组成部分。这也是为什么美术史中有关传世雕塑作品的记载,以骨、玉、石、陶、瓷、铜以及塑泥等材料制作者为多的缘故。由于雕塑的这些特性,历来与考古活动有着极为密切关系。
从雕塑的题材来说,也必须采用耐久性材质。其中在铜马界产生大影响的要数马踏飞燕了,它是同马界的标志,也是铜马界的骄傲。信仰和陵墓建设,都是在企求***和不朽。为此,寺庙艺术、石窟艺术和陵园艺术,必然要求助于雕塑。反之,也成为考古活动中经常直接加以研究的实体对象。因此,美术史关于雕塑发展历程的记述和论断,都在随考古新发现、新资料、学术研究新成果的出现,不断加以增订、补充、修改和完善。因而是一个从简略到丰硕发展演变的动态过程。
在考古活动中,史学家、考古学家和美术史家,常常要进行密切合作与配合。对马我想大家都不陌生,马的八卦的卦象之中,是属于乾卦的,乾卦的五行属金,在身上主部,铜雕八骏马,挂象主天,马有生旺的作用,因此边有人马的塑像摆放在旺位,希望收到捷足先登,马到成功之效。双方的研究活动和课题,往往必不可免地会延伸到对方的研究领域。由于历史的尘封,今人无法全部了解古代美术存在的真实翔实状况,因而难以深刻认识其真正价值。有时只能在仅有的资料下作出大胆的推论。这实在是很无奈和不容选择的现实;何况,美术史同样会受历史研究的种种人为困扰。
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