铜马工艺品，铜马工艺品其实造型也很多，但是，也因为造型很多，无法为大家描述铜马工艺品的各个造型，但是，我们可以为大家介绍铜马工艺品的铸造材料。既然是铜马，肯定是铜材是铸造，但是，铜材分别有青铜，黄铜，也可以用纯铜。铜马形象使人印象深刻，因为古代有着众多描绘奔马的画卷，所以铜马雕刻作品在保证***比例和写实性的基础上，更显灵动异常，铜马艺术品也愈加显得栩栩如生。因此，大量骏马的形象出现于汉朝雕塑和工艺作品中，其中***令人赞叹的就是这件***的《马踏飞燕》。

铸的马。《后汉书·董卓传》：“悉取 洛阳 及 长安 铜人、钟虡、飞廉、铜马之属，以充铸焉。” 北魏 郦道元 《水经注·谷水》：“ 明帝 永平 五年， 长安 迎取飞廉并铜马，置 上西门 外 平乐观 。” 明 梅鼎祚 《玉合记·译宾》：“合有金鹅之献，以代铜马之图。”《人民文学》1978年0期：“后来阿爸被捆在铜马上活活烧死了，阿妈也跳进了 金沙江 。”参见“ 铜马法 ”。铜马雕塑象征着人才，清朝龚自珍有一首诗：“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。铜马形象使人印象深刻，因为古代有着众多描绘奔马画卷，所以铜马雕刻作品在保证***比例和写实性的基础上，更显灵动异常，铜马艺术品也愈加显得栩栩如生。 

中国雕塑史就更是这样。在一辈辈美术学子正是通过这样的经历来认识和定位中国美术中雕塑史的状况。于是，在秦俑发现之前，在那些学雕塑的人里，就形成某种认知模式：中国雕塑，特别是大型纪念性雕塑，在商周青铜器以后，早代表性的古典雕刻，就是汉霍去病墓上极具抽象意味的石刻群雕。似乎这形成了中国纪念性雕塑的早的风格。于是，霍去病墓石刻作为“中国特色”的纪念性雕塑的代表、象征性传统，与其后历代雕塑的演变形成继承的渊源和架构。四、在搬动整个铜雕塑的时候，操作人员切记要带上符合标准的手套，不能用手直接触碰或是搬动。用来与希腊罗马雕塑的“写实传统”，作为东西方不同风格的比照。

 我们更习惯称之为“马踏飞燕”，但这个说法其实是错误的！我不叫马踏飞燕铜奔马，东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓，是东汉时期镇守张掖（甘肃省省辖市）的***长官张某及其妻的合葬墓。

“铜奔马”是它早的名称，后来据说郭沫若在陪同柬埔寨宾奴亲王访问兰州时将这件国宝命名为“马踏飞燕”。这个名字也在大众心中流传开来。

但其实马踏飞燕这个说法是有争议的，有指出马足下踩着的不是燕子，而是龙雀——一种神鸟，所以它应该是“马踏龙雀”或“马超龙雀”。在1983年的文件中，使用的就是“马超龙雀”这个说法！仿古铜马工艺品