珐琅绘彩选用的画珐的制做手法始于15世纪中期欧州丹麦、法国的、西班牙三国交界处的佛朗德斯地域。15世纪末，法国的西部的里摩居，以其制做内填珐琅加工工艺为基本，发展趋势成画珐琅的名镇，前期制做认为主题的器皿，之后慢慢制制成装饰艺术的艺术品。伴随着物品进出口贸易相处的经常，特别是在自清康熙二十三年(1684年)清廷平定县中国台湾之后，禁海对外开放，西洋产品逐渐涌进，西洋珐琅便由广州市等海港传到中国，并就地设厂研制开发，称作洋瓷，宫里则称其为广珐琅。

瓷胎画珐琅的创烧，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清***，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫和广州员和土庶的喜爱。


从传世品看，雍正时期的珐琅彩瓷器除了少数如康熙朝珐琅彩瓷器那样以色地装饰外，大多是在洁白如雪的釉面上直接彩绘。器物造型有瓶、碗、盘、碟、盅等，均隽秀典雅，胎体轻薄，有的达到半脱胎的程度。这些白瓷胎除了极个别为清宫收藏的明代永乐白瓷外，绝大多数是由当时景德镇御窑厂提供。其中雍正七年一次就提供四百六十件，是历次当中的一批，这就是档案记载的"雍正七年二月十九日，怡亲王交有釉水瓷器四百六十件，系年希尧烧造。