在中国式网剧营造的世界里，我们几乎看不到任何关于对现实的反馈和互动，我们只能看到魔幻、奇幻、古装和宫斗，所有的角色和故事全都发生在和当代观众、现实乃至互联网十万八千里远的某个真空地带。如果说中国式网剧上述这些特质是满足或迎合了观众——或者更地说，是中国互联网用户——摆脱现实的内在诉求的话，按照怎样的观众造就怎样的作品来推论的话，那么，这就意味着，中国观众或互联网用户已经丧失了对现实的关心。

把握的政策导向。

现在现实题材的电影、电视剧比较吃香，就是为了抗击古装剧。另外能看到，限古令其实是鼓励历史正剧的创作。

还有各***卫视青春偶像剧播放量不得超过自己所播电视剧的10%，这也是一个风向标，是在限制小鲜肉。

你作为投资人你要了解观众是谁？观众喜欢什么？说对发行方向和产品方向的一个认知是挺重要的。

电视剧项目，一般电视剧比电影的确定性要高一些，一般电视剧都是在各大电台和网络如爱奇艺、优酷、腾讯等其实就是BAT，其中三家网络发行渠道几乎占了70%网络份额，知识付费时代，吸引粉丝和会员，好的作品是三家竞争的关键，大家越来越少看电视了。一旦电视剧本定了，导演定了，电视剧还没拍，就可以跟网络发行商谈了。