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玻璃钢雕塑制作流程——深入塑造，在大的形体与比例为准确的基础上,便可进入深入塑造的阶段。随着局部和细部的深入,使泥塑的体量逐渐到位。做局部要经常与整体比较,使局部服从于整体。在深入塑造的过程中,要不断调整和把握整体与局部的关系,处理局部与细部的关系,也要反复推敲,始终掌握'整体-局部-整体'的原则。只要整体把握得准确,局部才能做的正确,而局部做准确了,也更充实完善了整体。往往在深入刻画局部时精力十分集中,常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台,这样越是做得细致,体积也越容易拉平。所以要注意始终保持整体的观察和塑造。另外,要注意对称关系,可在泥塑上画中心线来检查,比较和修正。

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在制造玻璃钢雕塑之前，要把一切的制造产品全部都用特定的泡沫塑料来中止制造，通常来说在泡沫墙制造完成之后，一定要翻制石膏的外模，然后要把玻璃缸全部都涂刷在外模内部，等到干透了之后再翻开外模，这样的话就能够经过合法的程序来获得玻璃钢雕塑废品。

玻璃钢雕塑本身也都是简约大方的，而且颜色在选择的时分有着多样化的选择标准，这样的一种产品愈加有平面感，与此同时这种产品在城市当中曾经成为重要的组成部分，能够不时的装点环境，还能够起到画龙点睛的作用，玻璃钢的应用范围非常普遍。

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国外玻璃钢雕塑艺术的发展也是慢慢开始的。19世纪90年代中后期，明纳创作出玻璃钢雕塑集消瘦与哀怜于一身的、高度风格化的人物雕塑，成为比利时颓废艺术典型的表现方式。这样的艺术品，得到很多人的追捧，其中包括象征主义诗人艾弥尔?凡尔哈伦和莫里斯?梅特林克（明纳在1889年曾经为他的《暖房》作插图），玻璃钢雕塑新艺术建筑师、设计师亨利?范德费尔德（Henry van de Velde），批评家、艺术品交易商朱利斯?迈耶-格拉斐(Julius Meier-Graefe)。玻璃钢雕塑借助当时拥有大量插图的艺术杂志，还有在维也纳、柏林、以及各地的展览，明纳赢得了国际声望，对当时和后来的艺术都产生相当大的影响。