雕塑艺术的基本特征

      雕塑是通过物质性的实体，在三维空间中塑造形象的艺术。

　　如果说绘画是在虚幻的空间中通过拟真的手段创造的虚幻的三维意象，那么，雕塑则是在真实的空间中通过实体的形式创造真实的三维意象。前者是在二维平面和虚幻的空间，描绘和创造景观或意象，后者是在三维的真实空间，建构和制作实体形象。泥塑动物雕塑不是随随便便就可以使用的，我们需要结合环境、结合使用者的各种心理效应来处理。前者的载体主要是纸、布和颜料，创造的是非物质的虚像；后者的载体主要是铁、铜、木、石等，创造的是物质的实像。

      雕塑的恒久性与沧桑感，与雕塑的物性特征密切相关。与任何平面的艺术，比如绘画相比，雕塑的沧桑感也是比较***的一个方面。古代的雕塑，大多采用石头和青铜铸成，由于这些材料在抗御时间和风雨的侵蚀方面比任何纸质或布质的绘画更具有优势，因而，我们今天仍然可以观赏到古希腊罗马甚至更早年代的雕塑杰作，但是很难或者几乎不可能看到与雕塑同样古老的绘画作品。

      因此，在所有艺术中，雕塑的恒久性是***突出的。与任何平面的艺术，比如绘画相比，雕塑的沧桑感也是比较***的一个方面。残余粘合剂：撕掉胶带和保护纸时，粘合剂总有一部分残留在不锈钢表面。由于久经风雨，雕塑，尤其是比较古老的雕塑，不是显示出品相的残缺，就是暴露出在自然的淘洗和历史的激荡中留下的风化印迹。这就使得观赏者常常能够在历史的沧桑巨变中，“倾听”到雕塑所储存的时代的回声，所记录的社会灾变的磅礴巨响。因此，在这一点上，雕塑也如同建筑，具有石头的史书的价值，即历史的、文化的价值。

     它像是从世界中裁取的一个完整的真实的场面；而雕塑则像是从世界中抽离出的一种物体或一系列物体，然后又将这一物体植入一个空间或世界。因此，一般地说，雕塑几乎不需要特定的环境或背景，它本身就是一个独立自足的世界，而在绘画中，主题或者描绘的主体部分和背景是无法分离的，它必须整体呈现。米隆的《掷铁饼者》定格的是运动员积蓄体力、鼓足干劲，正待掷出铁饼的瞬间，运动员那种蓄势待发的瞬间情态，被雕塑家抓住并生动地表现出来。

　　绘画的散文特征，使得它成为一种强的艺术形式，它所特有的整体性、真实性、构拟的灵活性，促使它成为更加主流的、重要的艺术形式；而雕塑，由于其诗的特性，使得它成为一种相对弱的形式，它所特有的片断性、象征性，构拟、展现或呈示的限制（背景，场景），对物质形式的依赖性等，使得它成为比较边缘的艺术形式。这是我们必须特别注意的。四、划痕：为了防止工艺润滑剂或生成物和/或污物积留，必须对划痕和其它粗糙表面进行机械清理（如干喷砂，磨料用玻璃珠）。