8、看指标是否符合ILDA***

如果激光灯的生产厂家不是ILDA成员，那么它的产品通常不会按这个标准设计，否则要增加不少成本。

9、看防尘密封措施如何

激光灯内部有一些光学反射镜片，如果内部没有防尘密封措施，那么灰尘和烟油等会很快把镜片污染，这样反射效率就会降低，激光灯使用一段时间后就需要清洗，否则亮度就会变得很暗。在舞台灯光的具体使用过程中，在减少某一光源前，应做好增强下一光源的准备，除剧情的特殊需要外。但是经常清洗，镜片上的高反射膜会被破坏，反射效率更低。所以没有防尘密封措施的激光灯，虽然在刚购买时觉得亮度还可以，但用不了多久，可能1－2个月后就变得很暗。

判断一款激光灯有没有防尘措施，只要看它激光的输出口有没有一块防尘玻璃。如果没有，那肯定是生产商为了节约成本，没有采取防尘措施。1846年巴黎歌剧院使用电弧光源，后又利用电弧光制作出彩色丝绸滤光片并创造了用5个连续的灯光变化来表现从日落至日出全过程的舞台形象。这样的激光灯，实际上***是很差的，因为它的实际使用寿命很短。所以在选购激光灯时一定注意有没有防尘措施，如果你是经销商或工程商，你的客户在1－2个月内因为激光亮度下降，要你更换激光灯，你是不是觉得很麻烦？

5.筒灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

6.天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。

7.地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。

8.散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。

9.一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。

以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。舞台剧是肉眼观看的艺术，而是视神经不同于彩色胶片或电视，人眼的感色细胞弱，在暗光不对颜色的区别较差。  

2．切忌将调光台推子推满的状态下，再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同，两样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态，在行打开硅箱电源。

3．切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时，要先打开灯控台的电源，再打开硅箱的电源；关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话，会行造成所有灯光都闪烁一下，这样会影响到灯泡的使用寿命。

4．切忌在灯泡推亮时，大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。

灯泡在点亮后，温度逐渐升高，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂（如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显） ，此时大动作摇晃灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。

画画时只要掌握了调色规律，就能用几种颜色调出1千变万化的颜色。调料的调配是应用了色彩学总常用的“物色相减”规律。了解了这个规律，采用滤色1片叠加法就能调出所需各种光色。舞台灯光把不同型号的滤色1片叠加在一起，通过光线可获得所需的各种光色。舞台灯光同样使用了绘画调色的这一“物色相减”的规律。但值得提出的是舞台灯光不仅要使用这一个方法，还必须使用“光色相加”的方法来获得不同的光色。即光的三原色红、绿、蓝相加成白色的规律性。如果我们把“光色相加”的规律和“物色相减”的规律混淆不清，就很难从使用光色中找到合理的科学规律。其实在彩色电视及彩色彩色胶片摄影中也同样使用了这两种规律。假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。红光加绿光混合产生黄光，而颜色中的黄却不可能从红加绿中配出来，又如黄色加兰色光混合可产生白光。即原色红加原色蓝与绿产生中间色黄。这实际上是互补色，又称互为余色。即凡是两种色光相加后能产生白交，就称这两种色光互为余色，这也是白光相加的规律。