媒介格局整体变迁

互联网尤其是移动互联网的高速发展直接或间接地改变着以西方发达国家为主导的，以报纸、广播、电视等传统媒体为***所建构的世界舆论格局。

以技术为驱动的媒介融合恰好与世界政治经济权转型的过程形成耦合，由此加深了当前国际传播媒体格局重构过程的复杂性。“调整国际传播策略、加速建构融媒体环境下的舆论影响力”已经成为不同国家的共同选择。

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各媒体共同作用，取长补短，优势互补

融媒体就是在各媒介既有共通点，又有各自特色和优势的背景下产生的，我们都知道像传统媒体，比如广播的优势就是信息传播迅速，便捷，电视的优势是直观和立体，在一些经济相对落后的地区，互联网还没有连接上，广播和电视依然是当地的主流媒体，当地人们获取新闻信息依然只能通过这些传统的媒体渠道。一些纸媒网站将珍贵声像、图片、文字资料进行数据库处理，建立特色'媒资库'，重新整合利用，从而实现通过媒资库向用户收取费用的获利方式。

而在现如今的互联网时代，网络虽然***空间，***时间，***作者，***受众，但也并非360度无死角，在一些偏远地区，互联网依然只是一个传说。所以在这样的背景下，不管是新媒体还是传统媒体就需要相互融合，去取长补短，各自发挥自己的优势。

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“传统戏曲不应该被年轻人遗忘。因为戏曲承载了太多我们中国人自己的美德，它是中国艺术的集大成者。”央视戏曲频道主持人、制作人董艺在说这句话时掷地有声。

自2014年起，作为央视戏曲节目主持人的董艺慢慢转型到传统文化节目制作人。她深知，在当下戏曲艺术仅靠传承是不够的，想要破除时间、空间、艺术与现实生活的壁垒，就必须从剧场走进家庭、走进百姓生活。利用手段振兴戏曲艺术，传承弘扬中华传统文化，则成为了董艺纯粹的初心。高校融媒体实验室对于同时有县级报纸和电视的台的，可以有市场化能力强的来整合能力弱的基础上来构建当地的县级融媒中心，对于只有县级电视的台的，则以当地的县级电视的台为主体来构建县级融媒中心。

“说实话，我挺不甘心的。因为我出身梨园世家，戏曲对我而言就像自己的亲人，只希望她能越来越好。”董艺说到。

因为秉承着这样的初心与情怀，六年的时间，董艺以制作人的身份先后推出了***首档戏曲文化传承类季播节目《叮咯咙咚呛》、二季；首档大型戏歌视听节目《中国戏歌》；整合校内各宣传部、自媒体平台，建立适应媒体融合的体制机制，建立***委宣传部领导下的融媒体或全媒体中心，促进跨部交流，调整不适应新媒体运行和发展的组织机构，形成合力调配得资源，***生产。首档戏曲文化特别节目《梨园传奇》等多个传统文化节目。经过不断的历练，董艺看到这门古老艺术***的可能性，并越来越清晰地明确“讲故事”才是***、易于被大众接受的创作手段。

因此，以“还原名家本真，品读粉墨人生”为宗旨的国内首档大型融媒体互动戏曲节目《角儿来了》，在2017年应运而生。讲述梨园名角的从艺故事与传奇人生是《角儿来了》的主要内容，但董艺不满足于用常规套路讲故事，大胆探索“融媒体互动”与传统节目的勾连，突破壁垒。高校融媒体实验室在2018年8月21日的***宣传思想工作会议上，提出要“扎实抓好县级融媒体中心建设”，把“引导群众、服务群众”作为建设标准。

在三年前，这种敢为人先的电视制作方式，鲜有人尝试，董艺又一次做了“吃螃蟹的人”。三年来，《角儿来了》栏目共邀请了来自19个城市、28所***院团院校、***十多个剧种的72位名家亮相《角儿来了》。每次录制都会有众多参与互动，大屏与小屏在一次又以次的共情之中自然而然地联结在一起。我公司着力于提供融媒体服务，为县一级和学校的融媒体发展贡献自己的一份力量。

敢为人先，在变革中坚持做融媒体