如果你在阴天时出门，就只会有很少甚至没有影子，这是因为此时的光源并非晴天时的小光源只有太阳本身，整个天空都变成了光源非常大的光源，让光线在一个很大的白色物体上反射，一般我们会用泡沫板反射板面积越大。

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如果在拍摄固画面时，不考虑镜头之间承上启下的连接关系，而单只从各自镜头出发去拍摄，就会给后期编辑造成诸如轴线关系不对、镜头难以组接等麻烦，有时甚至是无法补救的，因为固画面的构图不像运动画面那样，可在运动摄像的连续过程中得到改变、调整和转换，不同的固画面进行组接时。

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不管采用什么幅面形式，画面中的人物形状、色彩、线条等因素都必须均衡，否则会让人感到不舒服，人物在画面中的位置是很重要的，作为主体的人应该处在画面的什么位置才适合呢，初学者常常把人物四平八稳的放在画面的中央，这样虽然没有什么错，但画面容易流于死板单调，实际上，有一个经典的法则可以让我们参考。

其亮度反差取决于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度内进行记录和表现，不宜现实被拍摄体的立体形态和表面结构、质地当被拍摄体反光率平均时，不易拉开画面影调反差发光面大，因此难以控制，限被拍摄体的被照部位比较困难的摄影作品需要规划，而用光是规划的基础。

广角镜头可以近距离拍到很大场景，的摄影距离是很近的，长镜头用不上，长镜头，相当于望远镜，体育比赛和领导开会只能从远处拍，所以场边一排大炮，带着相机去摄影器材店把镜头挨个拧上试一遍是的了解方式，镜头有单一功能的，焦，不能拉近推远，只能靠你自己前后跑动，比如广角，长焦，功能单一。

一边走动和变换角度，同时要注意在变焦的过程中要突出你拍摄的重点，同时拍摄者要对整个拍摄的背景有个预见，并且要变化运用由远及近和由近及远，由远及近适合于拍摄场景相对广阔同时可以突出近处的拍摄主体，而由近及远更能很好的给人以个体和整体的融合之感，切记一不要漫无目标的像一只无头苍蝇。