山东大道园林景观设计有限公司是具有竞争力和创造力的大型综合设计服务机构之一，提供了从规划、景观、建筑、室内、艺术、生态、文创等全领域设计。

借景的类型

①远借

就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多，如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟线，也可堆假山叠高台，山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)。

②邻借(近借)

就是把园子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据，周围景物，只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河，则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙，从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内，园内园外融为一体，就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。

③仰借

系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。

④俯借

是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。

山东大道园林景观设计有限公司***从事于园林设计 .景观设计. 园林景观设计等

看现场，作内业计划

1. 后勤及施工准备

未动，粮草。炉灶开火、住宿舒适、有水有电、有施工工具材料，这些活通常由分批的先锋完成，时间三天左右。2. 设计师对业主和施工方现场进行景观效果、技术要求交底此步非常关键却又往往被省略，图纸会审一方面能通过探讨进行方案优化，节约施工成本或降低施工难度；另一方面，施工方能快速理解施工要求及景观标准，明确施工重点、难点，从而减少因理解分歧而造成的后期返工。

3. 施工工序分化，物料统计

施工工序，说到底就是确定先从哪开始施工，分部分项的施工工序都是按固定的套路格式来。当然也不排除有陌生的节点工程，把它单独出来，重点研究。算好下单加工到货时间，顺便把节假日休息时间也考虑进去。对于特别定制，易损耗的材料宜留备份以便后期维修。4. 人工组织计划理论上讲，竣工日期减开工日期就是工程施工总时间。但因交叉施工场地受限，***天气影响，甲方工程变更工期顺延，以及其它不可预知的因素，加之工程的竣工日期是甲方根据自己的估算或赶在节假日来临之前或行程确定。

按时完工实属不易，总要想办法来完成，而方法就是增加人数，日夜兼程的干。在工程空闲季能呼到人，在繁忙季要提前预约。所以要做较为***的人工工种需求计划，度需要依赖丰富的工程实践经验与测算。

景观的“艺术性”

我们的设计作品跨越了品类、尺度和区域的限制，形成了以济南为总部，郑州、烟台分公司为支撑的组织形式，拥有超过20人的国内精英团队，以***的设计手法、***的技术和丰富的施工经验，活跃在景观与建筑设计舞台。公司旗下拥有户外家具威普斯济南地区总代理权，智的门窗济南地区总代理权。

景观的“艺术性”。

我无法给“艺术性”找一个相对学术的定义。“The Practice of Everyday life”一书中，De Certeau 为“tactic”做的论证给我一些启发：和充满意志和力量（will and power）的strategy不同，“tactic”是一种“弱”（weak）的艺术。它没有特定的点位（point）、场所（place），它利用并依赖机会（“opportunities”），它是孤立的行为（isolated acti）。如果用wit（strategy）和trickery（tactic）对照，前者与概念相关（idea and concepts），后者与行动（a sort of legerdemain relative to acts）相关，它常常带来惊奇（surprise）。这个所谓“花招”极具偶然性。从辩证的角度看，正是缺乏strategy具备的力量，tactic是千变万化的，快速的，充满惊奇的；如果说strategy是寄希望于对时间流逝（erosion of time）的抗拒，tactic是巧妙的使用时间（utilization of time）。这样的边缘化、不定性、甚至说是“机会主义”，相对于战略上的系统性（strategic system），从某种角度上非常接近我想说的“艺术性”的某些性质。

大道园林景观.我们的设计作品跨越了品类、尺度和区域的限制，形成了以济南为总部，郑州、烟台分公司为支撑的组织形式，拥有超过20人的国内精英团队，以***的设计手法、***的技术和丰富的施工经验，活跃在景观与建筑设计舞台。

材料的创造性

景观材料的创造性，极大的受限于户外这个条件。户外还意味着地域差异性。风、雨、日照、潮湿等气候条件让景观材料的突破比较缓慢：有的材料被创意的应用，但可能局限在室内；有的北欧的景观意向图片非常“酷”，但是我们的场地可能在中国南方潮湿、植物繁盛、缺乏视域的山沟，是两种完全不同的地域条件和环境背景。（景观）材料的突破还依赖于当地（国家的、地区的）的技术。比如张唐目前在构架上比较局限于钢材，因为无论在质量、工艺还是价格上，中国的钢材较之木材、竹木、塑料在户外的表现都相对有保证。做为设计的被委托方，我们觉得有责任和义务保证设计的终效果、可行性、耐久性，对任何创意和突破在适合的条件下、使用者的诉求下比较慎重的提出。

材料的创造还需要考虑景观空间尺度，从宏观讲是景观的boldness，从微观讲有roughness。我觉得这是景观材料突破和挑战的难点，不仅是地域、户外的合适与否，还有对它的尺度感、粗糙程度的考量。过于细腻(delicate)的材料，比如玻璃，其肌理、质感、整齐度，使用时就需要考虑与场景的契合。