古人老早就知道号角的好处，发明大王爱迪生，就把他生产的爱迪生留声机，用竹针从腊筒的刻纹上拾取声音讯号，传到小小的发声振膜，没有加装号角的情况下，只能把耳朵靠在振膜旁听到叽叽喳喳的微小声音。这时如果在发声振膜外面套上一个号角，

音量突然钜增数十倍，不但扩大了响应的频宽，也可以让整个房间充满音乐的声音。

音箱有容易被忽略的两个参数  （一般比较注意的参数是功率和阻抗以及灵敏度）容易被忽略的一个是音箱的扩散角度    一个就是音箱的射程   你说的远程音箱   指的就是音箱的射程是远程的（一般超过三十米，甚至更远）远程音箱的扩散角度较小   服务的是离舞台较远的听众   你可以理解成***的射程

PaulKlipsch是一个声学科学家，对于号角的研究更是倾尽心力，当然会利用科学的实验数据来证明号角的好处。他的实验是这样子的：在无响室中拿出一个单元，并用扩大机对这个单元输入两个不同频率的正弦波讯号，然後分别利用频谱分析仪测试这个单元在发出相同音量的时候，加上号角与拿掉号角之後的各项差异。特征是号筒的大口端经过缓冲腔对接于扬声器单元的振膜背面，形成反号筒，号筒及缓冲腔的内壁为吸声性表面结构。这个实验的结果发表在美国AES（Audio Engineering Society

）期刊上，由于加装号角之後的工作效率较高，因此发出相同音量的时候，有装号角的输出只需没装号角的几十分之一功率，因此各项谐波失真的比例便大大的降低。利用单元在低功率下工作以降低失真的原理，就好比现在大型喇叭系统，喜欢用多数的单元并联，   以求取每个单元较低的输出，是完全相同的道理。使用号角不必多个单元并联，只需一个单元即可，更是大大的降低了制造成本，这就是Paul Klipsch致身努力的目标。有源号角喇叭，如何选择一款***的有源号角喇叭，首先要参考图片，图片即有源号角喇叭的外形，这个非常重要，其次是有源号角喇叭的功率、频率响应、灵敏度等参数。

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号角式扬声器所使用的是基本的物理概念，它的工作原理正好与我们的耳朵相反。外耳道的直径是从外向里逐步减少的，声压也会随之逐步增长。这种构造可以协助我们听到更轻微的声音。助听器创造之前，听力不佳的人曾经把一个号角放在耳朵上以放大声音，这就是原始的助听器。基于同样原理，用两只手掌放在耳朵旁边，也可以提高听力。穴居的原始人就已经领会：用手围成一圈放在嘴上，声音可以传得更远。古希腊和古罗马人对此有了更深刻的了解，他们的半圆形剧场实际上就是一个宏大的号角：舞台相当于号角的喉部，演员相当于振膜。在这样的剧场里，即便坐在剧场的一排（与舞台相距113米），也可以清楚地听到演员的轻声细语。在中国，天坛的寰丘和回音壁也利用了同样的原理，制造出巧妙雄伟的声音效果。铝合金号角喇叭具有***的语音还原性和高gao效传声性，被广泛的应用于体育赛场、街心公园、大型社区、展览会等露天环境下。

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除了能提之外，行程变短的另一个益处是使瞬态响应得到改良。与安装在音箱中的喇叭相比，号角喇叭的行程会减小到无号角时的1÷10，运动速度则将因之而增长10倍。假如要在相同的时间内从静止状况启动而达到这一速度，加速度也必须增长10倍，其成果是所吸收的能量将增长100倍。因此，号角喇叭具备非常疾速的瞬态响应，它所驱动的空气几乎没有惯性，这种疾速启动和刹车能力是非号角喇叭无法实现的。当驱动信号过去之后，振膜会敏捷地复原中立位置，厌恶的剩余振荡可以得到有效的抑制。因此，号角喇叭的解析力特别好，音乐细节特别丰盛。其实，号角按照从喉部到开口的由窄渐宽的扩大曲线设计，可以分为指数型、双曲线型（Hyperbolic）、指数÷双曲线溷合型（Exponential÷Hyperbolic）以及曳物线（Tractrix）等四种，其中开口曲线大的是曳物线号角。