宋代是我国砖雕装饰艺术发展的个高峰，砖仿木结构样式已经高度成熟。北宋北方辽金地区出现了大量砖仿木墓穴。其砖雕规模大，工艺手法成熟，砖雕题材丰富，体现了北方游牧民族***的审美。山西晋南地区出土的50余座金代砖墓在形制、构件等方面大大超出了礼制规范，装饰风格雄浑博大，是历***能与帝后墓穴相媲美的墓穴，也是建筑与砖雕艺术结合的***之作。稷山马村段氏墓（前期）和侯马董氏墓（后期）砖石墓是其中的典型。

砖雕杰出之处是门楼、门罩。它们形式多样，有垂花门楼、飞砖式门罩，有普通的双柱门楼，也有四柱三间五凤门楼，有的门楼下抱鼓石，样式和牌坊类似。徽州人对住宅门楼的装饰极为看重，视其为“门脸”。无论富贾豪门还是村民百姓，门楼、门罩都是其建筑雕刻的重点所在。在大块素白的建筑立面上以浅刻、透雕甚至圆雕、捏塑等手法雕出独幅或成组的生动形象，在灰瓦粉墙的映衬下显得尤其突出，光影变化丰富无论立体或平面化门罩都能起到画龙点睛的作用。

色彩以青灰色为，砖太脆硬不易雕刻，太灰白则不***。“成砖”上水后，打开“窖门”与“窖顶”散热冷却两天两夜后出窖。成砖出窖时，须对焦砖、裂砖、变形砖进行严格剔除。一窖成砖中，大抵可筛选八成左右的雕砖成品。作为建筑的重要装饰艺术，由精湛的技艺、深厚的文化内涵与***的艺术手法熔铸而成的砖雕，清新质朴而又巧夺天工。砖雕对整座建筑起着点题作用，不仅突显着户主的身份和意趣爱好，也载负着各个时代不同的文化传承，留下了时代深深的烙印。

浮雕玉石退出潮流，之后整整一个世纪“默默无闻”。如今，在一小部分设计师的努力下，它以崭新的姿态再次开启了一段新的旅程。其中意大利珠宝设计师阿米德奥?斯科尼亚米格奥凭借世代传承的技艺，重启了属于浮雕玉石的辉煌时代，让传统的浮雕玉石创作重新走向复兴。雕刻本身就是艺术，有些雕刻大师想要真正掌握这门工艺往往需要花上几十年的时间甚至更久，这是一个孤独的旅程。从在脆弱易碎的贝壳上绘制设计草图到手工雕刻出成品，考验的不仅仅是雕刻师们的耐心，更是对于浮雕玉石创作的热爱。所以，每一个大师级的雕刻师都是伟大的艺术家。