发烧线材在音响系统中的应用

一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻（阻抗）越低，传导速度越快。除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材（包括信号线/喇叭线）对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其他更积极的方法。发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也各具特色。因此，为了能够让低电平的LP唱盘的输出不受这些辐射噪声的干扰，在比较干净的背景下聆听LP唱片，就应当关掉所有数字音响器材的电源甚至扒掉它们的电源线。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；日本的（audio technical）、古河（FURUTECH PCOCC）、登高（DENKO）Audio NOTE。美国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空（TARALABS）、怪兽线圣（A.Q.audio quest）欧洲的发烧线材制作工艺精湛,对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的（VDH）范登豪、丹麦的高度风（ORTOFON）、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。

分割地的方法还有用吗?

分割地的方法还有用吗？ 在以下三种情况可以用到这种方法：一些要求在与连接的电路和系统之间的漏电流很低；一些工业过程控制设备的输出可能连接到噪声很大而且功率高的机电设备上；另外一种情况就是在PCB的布局受到特定限制时。 在混合信号PCB板上通常有独立的数字和模拟电源，能够而且应该采用分割电源面。但是紧邻电源层的信号线不能跨越电源之间的间隙，而所有跨越该间隙的信号线都必须位于紧邻大面积地的电路层上。比如，有源音响的放大器、变压器等部件都一起放置于音箱本身的内部，互相干扰产生的噪音就不可避免。在有些情况下，将模拟电源以PCB连接线而不是一个面来设计可以避免电源面的分割问题。

功放与音箱的匹配方案对各个组件的分析能力

功放与音箱的匹配方案 对各个组件的分析能力大多数人都未必具备，但对于音箱和功放，动手的机会则不少。 尤其是在***扩声领域里，音响器材的配置十分考究，其中功放与音箱的配置也是的。虽然音箱的使用说明会向用户推荐一些所需配置的功放，但是用户面对诸多型号的功放往往还是会感觉无从下手。音箱和功放两者功率如何选择才能达到匹配呢？ 功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型以及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置很难找到一个统一的标准，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关。这种故障除了高音喇叭损坏外，还可能是信号线断，或者是高音放大的集成块损坏。一些用户为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。“小马(功放)拉大车(音箱)”和“大马拉小车”显然都不合适，因为这样配置会给设备造成损坏。而在功放与音箱的配置中，功放功率的确是关键。 从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点要注意：功率匹配、功率储备量匹配、阻抗匹配、阻尼系数的匹配等问题。一方面，要考虑听音室内安置几路音箱系统，的功放仅有1－2路功率输出，配置的双声道立体声系统即可；比较复杂的功放要配置4－6路功率输出。而功放的输出功率与音箱的承受功率必须配好，以防不慎烧毁音箱。