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我们所活动着的空间正如一个巨大的无处不被充塞的水池,它充塞任何可充塞的地方。它透明地包围着我们,而我们却仍能自由地活动,不仅活动并且感觉。所以这空间既有巨大的可容性又有着极大的可塑性。正是基于这种上帝创造的元契机的存在,建筑和雕塑才能够并且必然要挤进去,去创造一种纯粹的审美的空间感觉。

在巨大而***的自然空间中,一块石头、一棵树、一座城市乃至一架山峰,都可被看作是大小不等的“点”。我们所感觉的空间也正是由这许多点的支撑、分割和构建的。对于“点” 的关注便成为人们对空间感觉的切入支点。那么雕刻所充当的角色,就应该是提供一个能够发生审美关注的“点”。从古至今这些个“点”不断变换,不断以令人感到新鲜的方式被创造出来。但是当我们对这些不同时间序列中的作品中的所谓“风格”、“样式”进行冷静思考的时候(也即暂且把那些“内容”滤掉),那么它们都只不过是纯形式的变换、纯视觉样式的变换,也即是支配空间的方式变换而已。尽管这种变换的幅度在中外雕刻上并非“日新月异”,但总是要寻求一个相对来讲哪怕是一点点的新的外壳。不过其总的趋势首先是对空间的支配方式的突破。很显然,“方式”不获得解放和自由,难以产生什么实质性的“内容”上的进步和更新。当然,在作品的背后自有着一个解放“方式” 的大内容,这且不论。由此看来,新的视觉样式是我们的目标。雕塑走向感觉,玻璃钢雕塑,去建立一种具有新的视觉刺激的空间感觉应是我们今后城雕的努力方向。



建立新异的感觉空间重要、***基本的前提(除去作者的艺术素质前提外),就是要首先创立一个事实上在支配着空间的感觉性的造型。在任何一个特定的空间中去把握一个相适宜的造 型 永远是对雕塑家的严峻考验,尽管永远不会达到不错的适宜的地步,但完全可以见出不同的雕塑家之间的差异。无论这种差异对于雕塑家们来说是如何地不可避免,相信自己,并把 自己的感觉性造型不顾一切地抛向那空间是必须的——也即是把感觉抛向空间!

如果检讨一下我们以往的城雕作品,不得不承认考虑空间的成份很少。大多是按室内“架上雕塑” 的方式尽可能地完善自身的高低起伏,然后再强行拿出去同“空间”发生的关系……窃以为,完善自身应在其次,完善其空间关系应为其首要。换言之,先不要管那是个什么东西,也不要管那像个什么东西,先凭着感觉把一个感觉性的造型放在空间中去,用感觉去规定空间,玻璃钢雕塑批发,将一个自然的空间变为一个适于审美的空间,玻璃钢雕塑造价,是首要的关键。

自然,将实在的雕塑谓之为“感觉”并且谓之为“感觉性的造型” 似乎令人费解。但是如果将雕塑的演变史看作为一部风格或形式(也即是支配空间)史的话,那未尝不是感觉史!以此眼光看,古埃及的狮身人面像也好,古希腊的雅典娜像也好,其意义恰不在于雕塑自身如何的完善,而在于这些东西以足够的、相对于空间是适宜的体量和造型,玻璃钢雕塑价格,在整体的“点”的群落中所构成的空间感觉。它们首先满足的是足够大的金字塔和足够大的神殿所需的空间关系。确定并力求产生相适宜的空间效应比刻出详尽的五官和准确的解剖更重要得多!假设我们抹去狮身人面像和雅典娜女神的五官和所有细节,与人们从很远的大漠或是很远的大海深处眺望时的空间感觉是没有丝毫影响的。尽管这样的巨制以及在其后的千百年的巨制中还是详细地刻画出许多的细节,但它们所创造的空间感觉的价值远远大于自身细节“完整”的价值。虽然我们以往在领略这些艺术精品的时候往往沉醉于雕像自身的完备和精到,并将其从空间中抽出来加以研习和揣摩,但这恰恰是犯了抽掉雕像为什么被这样做出的背景原因的错误。我们当代,正有许多不考虑空间感觉的作品在不断地生产出来,并且津津有味地在数十米的高空去刻画人物的眉毛和眼球以及标准的指甲盖,完全忘记了城雕的生命正在于空间感觉的创造。



尽管西方历史的雕刻大多是神话中的诸神或各朝代的君王、英雄等等,但其意义不是为了死人,而完全是为了活着的人。所以他们一边塑造神像也一边塑造人像。既有各种神的人化 ,也有各类人的神化;既有雅典娜,也有运动员……这些作品除了对生者具有保佑与鼓舞作用外,作品本身所达到的高度完善的典雅境界也正显示出活着的人们的审美追求。在古希腊那个相当民主的时代,不能代表民众利益和当代佳审美水准的东西是难以被认可的。所以,他们的雕刻是“现世”的,所创造的空间关系也是令人感到亲近、清新并令人振奋的。如女像柱神殿及大量的庭院、街道、剧场、运动场的雕刻等,总是将雕刻的***性与人们日常生活的短暂性相融洽,时刻不忘借助创造的审美空间向人们施加影响,人们也时刻能够感受到由这建筑与雕刻所创造的生存空间中的人文气息,也能够借此焕发出新的生存热情。他们不仅是看到作品,更重要的是在这环境氛围中能够呼吸自由、独立、和平、友爱,具有人的意味及充满生命活力的空气!


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