相位干扰的主要表现是在分频的交叉频率部分出现部分抵消或增强现象，出现声音发散或发干、发硬的现象。
由于相位干扰的存在，尤其是集中表现在音箱分频的交叉频率部分，如果这段出现抵消或增强的现象，那么这些频段的声音就会发散或发干。而演唱者听到自己的声音发散不实的时候，就会下意识加强气息，让声音更结实一些;同样如果演唱者听到自己的声音飙出来了，就会调整气息，憋着唱。这样一来，演唱时一会儿憋气一会儿鼓气，无法放松，一场歌唱下来不累才怪呢。
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如何分辨音箱的相位干扰是否较大，可以采用测量的方式，用一些主观评价的方法来大致分辨。
方法一：找一首会唱的歌演唱，如果感觉唱歌时气息流畅，上下贯通，这个音箱就问题不大。
方法二：如果不会唱歌，那***一首萨克斯独奏或木吉等乐器独奏的曲子播放一下，如果声音散，萨克斯或吉他的声音不是从一个点出来的，而是感觉从一片出来的，或者声音偏硬而且乐器尾音不足，有声音发干的现象，那么这音箱不在可选范围之内。
话筒灵敏度、音量、人声音乐比例不当
由于每个演唱者的条件和感觉都不一样，话筒的灵敏度、返听音量大小以及返听人声和音乐的比例，也是造成演员演唱时感觉“累”的直接原因。
针对戏曲演员演唱时，由于戏曲演员底气足、嗓门大，话筒的灵敏度可以适当地调低一些;而通俗歌手在话筒灵敏度不变的情况下就会感觉“累”。
所以要根据场所特点和演唱者的特点来调整好话筒的灵敏度。演唱时，演唱者如果听不到或听不清伴奏和自己的声音，也会感到唱得吃力，所以音响师在调试系统的时候，要把返听的音量大小、音乐和人声的比例把握好，力争做到让演唱者在***轻松的状态下演唱。
其他原因
前级处理器和话筒(无线话筒的接收机)的OP、电容这些如果用的不好，话筒的人声会受到很大的抑制。
此外，很多人从没听过自己的声音，东莞音响，人说话时，我们听到自己在说啥，可是这个听是透过头颅内部，骨头与肉传导居多，而非嘴巴推动空气的声音，这可以从很多人***次录音或透过音响听到自己声音时，感到陌生做出例证。
所以消费者也可能会被误导从而做出错误的音频取向选择 。还有一部分人是不愿意听到自己真实的声音，他们喜欢的是扩声后被极度夸张和扭曲的人声音色，所以他们头脑中的扩声就应该是这样的
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高音单元损坏 可能是这些人为因素造成的！
盛煌***音响报道，在许多***场合中，如演播厅、剧场、会议室等，经常出现烧毁音箱的中、高音单元的现象。高音单元被烧毁很大一部分原因是人为因素造成的，主要有以下几个原因：音箱与功率放大器配置不合理，均衡器调试不当，音量的调节不当。1、音箱与功率放大器配置不合理
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一般有人认为，功率放大器的输出功率太大，造成高音单元的损坏，其实不然。其实扬声器一般可以承受3倍于额定功率的大信号冲击，瞬时可承受更高数倍于额定功率的峰值冲击而不会造成损坏。因而，由功率放大器功率大而烧高音单元的情况是***出现的。众所周知，一般音箱内有多个扬声器，按分频点的不同扬声器所分配的功率不同。
音箱的额定功率，一般***音箱标明大粉红噪功率，也就是说，音箱的额定功率是指粉红噪声或宽频带能承受的模拟信号功率。一只分频点为1.6kHz、额定功率为100W的二分频音箱，在额定功率时，低音单元可分配到78W的输出功率，而高音单元仅分配到22W。因此，对该音箱施加100W的粉红噪声功率或普通节目信号功率，它可以承受;而用100W的单频信号去测试时，无论高音和低音单元都有可能损坏。如果功率分配不当，就会很容易造成高音单元的损坏。
在正常情况下，若输入给音箱的信号加大1倍，高音头的功率仅增加5W;但如果功率放大器的功率不足，致使信号过载出现削幅，高次谐波分量就会剧增。原为1kHz的正弦信号，在过载削幅接近方波时，就会在1kHz的正弦波外，产生大量的奇次谐波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信号中高音成分的比例大大增加，进而造成信号中的高音频能量远远的超过高音单元所能承受的功率。即使此时的信号总功率还没达到音箱的额定功率，但高音单元已经过载而造成损坏。在信号不失真时，短时过载的1kHz信号，功率能量落在功率较大的低音单元上，深圳会议音响，不一定超过扬声器的短期，一般不会造成音箱功率分配的偏差而损坏扬声器单元。因而在为音箱搭配功放时，功放的额定输出功率应是音箱额定功率的约2倍，才能保证在音箱的大功率时功率放大器不造成失真。
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音响种类与区别 选用***适合的才是音响
盛煌***音响报道，音响种类非常多，各种各样的音响，价格相差也非常大，功能也不尽相同。往往有很多人因为不了解音响实际应用场景，选择了不适合的音响，导致在实景应用中出现大材小用、投资与效益不对称，乃至是浪费资源的现象。
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音箱种类与区别
现代制造技术，赋予音响崭新的生命，各种各样的音响，从小巧玲珑可装在口袋里，到几卡车才能拉完的设备，层出不穷。比如：手机音响，迷你音响，U盘收音机音响，书架音响、落地音响、家庭影院、环绕音响、K歌音响、广场音响、舞台音响、会议音响、酒店、书店音响、酒吧音响等等。请记住，能称得上音响的，其声音效果应该具备三要素：音色、音调、响度三要素。
任何事，都应该以人为本，音响也不例外。从人的需要角度出发，音响可以分为：个人音响;家庭音响;应用音响三大类。个人音响、家庭音响，人们见得多，可能比较好理解。应用音响偏***，使用的不普遍，所以，有些陌生。这也是本文想重点阐述的原因。
应用音响，就是在公共场所应用的音响。包括：广场音响、广场舞音箱、K歌音响、会议音响、舞台音响、店面音响等等。这一类的音响究竟有何区别?怎样区别?就说广场音响和广场舞音响有何区别，如何区别。广场音响主要特征是需要大的环境，
又如，校园的早操，成百上千的学生都能听得到的音响。那么，广场舞音响呢?她是一个团队，几个、几十、几百人能听到的音响就OK了 。很明显，它是以空间大小，人员多少来区分的。因此，广场音响与广场舞音响的区分，从所需要的功率角度来看，广场音响是大功率的，而广场舞音响是小功率的。从操控的角度看，广场音响是***人员操控，而广场舞音响人人都可操控。
这样，就得出一个结论，区别音响的方法有环境大小、功率大小、和操控难易程度。这是区别方法之一。其次，使用功能也是重要的区别手段。仍然以广场音响和广场舞音响为例。广场音响，人们进场之前需要播放背景音乐，有时还设有分会场，需要声音同步，主持人可以用有线话筒，而检阅的首长需要无线话筒，士兵的回答需要反馈，观众的欢呼需要加入，歌手的歌声需要映衬(同步与合成)等等，需要各方的导演配合，总控室的导播，才能圆满的完成广场的扩音、拾音、同步、合成、编播、总控。而广场舞音响，可以说她是单纯的，只要能播出音乐或讲话或K歌就成。功能差异悬殊。从而就导出了投资价位的区别。
以上实例，可以看出，应用音响可以从五个方面来区分：1.应用环境区别;2.功率大小区别;3.操控难易区别;4.功能多少区别;5.价位高低区别。
例如，舞台音响、会议音响、K歌音响，共同之处和主要区别。这三种音响都可以用来扩音、听音乐甚至K歌。不同的是，1.应用环境不同。舞台音响是用在广庭大众的室外广场，或影院剧院的表演舞台。会议音响，多数是用在室内的严肃场合。K歌音响正相反，是“嘻哈场合”的音响。
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