KTV音响系统怎么调？六步走让歌声变动人
盛煌***音响报道，现如今唱K已成为人们休闲娱乐的方式之一，行业竞争激烈，因此必须提高服务水平和质量，使企业在同行业中立与不败之地。那么，KTV音响系统的稳定性及音响效果就显得尤为重要。
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KTV音响系统怎么调
KTV音响系统的在使用时要想达到好的效果，具体操作调节也是至关重要的，下面为各位列举以下操作调节要点：
1.启发、引导、教唱。人们到娱乐场所借助***音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是***歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者20cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。
2.调整好音质、音量。由于到KTV唱卡拉OK，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频500MHz以上需要切除，对低频100Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升3-6dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把2000MHz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。
3.声音调整要结合图像。卡拉OK音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所***，随着情景的展开和乐曲的发展而歌唱。总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。
4.调节好话筒音量与伴奏音量的比例。一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占40℅，演唱声音占60℅。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
5.用混响加以美化。KTV歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清;在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为1：1。
6.KTV包房音响啸叫的调音。高低频如果都容易出现啸叫?那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果(前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说)。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫频点了。
正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源，并将音响系统电平(0DB或+4DB)设定好后，把功放开至大输出，同时把调音台主输出音量定在0DB，打开无线话筒发射机电源，再把无线话筒发射的音频输出增益定在70%～75%的位置上，并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在0DB处;***后仔细调整调音台输入增益，必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益，直到话筒效果满意为止
希望以上几点能够给大家提供到帮助
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原因八：架线、终端设备和接地技术不佳
这种问题再常见不过。有时候一根细小的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。你应该为话筒线缆做定期的保养维护，并采取恰当的措施检查并清洁多插头设备，还要掌握接地技术和接地回路的知识。这些年来经常有人打电话给我，他们描述出系统结构图，我就能指出接地回路产生的位置，你应该也能做到。
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***后，阻抗和电平一致也是需要掌握的。你要知道什么时候该使用DI输入而什么时候不该使用。你也该弄明白，为什么把一个300欧姆的吉他话筒直接插到1K欧姆的话筒插座上，是错误的做法。
原因九：增益结构不佳
是的，这个话题你肯定已经听过上千次，但它依然不容忽视。我们常接到电话反映音响系统效果不好的问题，至少有七成是与增益结构有关。我们发现的主要问题是前级增益不足——想想前置话放。而电路后级增益增大，结果就是噪音太多，强度不够。
第二个***常见的原因就是总线过载，因为所有的通道能量都很大，当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候，得到的声音就是被挤压的、失真的，令人不悦。与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号不同，给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法。只要能获得大的信噪比就可以了，不要过量以致声音出现明显失真。关于这个问题，可以参考很多书籍、研讨会、培训课程和厂家的信息，还可请教同行，但***终还是要靠你自己依靠现有设备来找到合理安排增益结构的方法，以取得理想效果。
原因十：混音技能欠缺
技能欠缺有很多表现，但***常见的是音量太大、太响亮、太失真和各声道解析度不高。责备设备不好并不是很好的借口。我曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作。A的听起来糟糕透顶，低音浑浊，延展不足，中音杂乱，高音失真。乐器声都彼此混杂淹没。鼓声过大，尤其是地鼓。人声显得突兀。接着，B上阵了，效果出乎意料的好：干净延展的低音、各乐器的声音清晰可辨，没有低中频杂音，人声悦耳清晰，高音漂亮而舒展。
为何有此差异?主要是操作者的原因。当然台上演奏者不同也有一部分原因，但舞台设备基本是一样的——鼓、贝司、吉他、键盘和人声。真正的造成差异的原因是调音台后面的人，一个知道他在做什么，另一个却不清楚。
接下来该怎么做?
怎样才能提高混音技术呢?首先，要放下架子，虚心学习。每个人的混音风格都不同，但好的混音师都有共同点，他们知道自己想要什么样的效果，并知道如何达到这样的效果。他们对所听到的声音总是挑剔的，客观的。他们知道，无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是行不通的。他们工作之前总是要先弄明白所有的乐器和人声之间是如何协调在一起的，然后他们找到可行的方法，让每种声音都能显现出来
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下面我们再来归纳一下声音的走向：?
各种强弱不等的声音信号进入调音台以后，得到不同程度的放大，放大后的声音信号经过调音师的处理各自以适当的强度进行混合，混合后的信号再加上效果器送来的效果信号就成为调音台输出的总信号，广州音响，总信号进入房间均衡器后进行了一次加工(这次加工的依据是音响系统所处厅堂的建声特点)，然后由功放将信号进行放大，***后推动音箱发声。需要强调，效果器自身并不产生信号，而是由调音台向它提供所需的激励信号，至于什么信号需要美化，由调音师决定。
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音频产品这东西实际上放在商品里还显得有些特殊，为什么呢？因为它的价值很难有着一个标准性的定义，而且大部分人也缺少对于声音判断的能力，一个字，那就是「玄」。
平时经常可以网络上看到「万元以下听个响」这句话，调侃中又有些敬而远之的意思在里头。在大部分人的眼中，音频产品的价值并非与其价格成正比，花上一大笔钱去买条耳机或者买对音箱，对于很多人来讲是一个很***的事情，甚至我自己身边有着不少同事，拿条耳塞，插着手机听了会儿便来一句：「没啥区别啊！」这种「不明显」的提升也导致了不少人对于***音频产品持着怀疑的态度。那么，一条耳塞也好，一对音箱也罢，它们的真正价值体现在哪？为什么有些旗舰型号的售价会高达上万元呢？
首先，先讨论一个哲学问题，那就是这东西到底值不值？什么是值？什么又是不值？有人可能会把售价与产品的定价做一个比较，售价越低于定价，那这东西就越值。不过我个人更愿意将售价与产品对于个人的使用价值做比较，即便售价不低，但这东西对于使用者十分有价值，那也可以说这东西很值。换句话说，值与不值实际上并没有一个太明显的界线，主要还是看用它的人，就好像有人已经觉得 iPhone X 近万元售价已经很贵，但有人却觉得 iPhone X 卖到二万都可以接受。
音频产品这东西实际上放在商品里还显得有些特殊，为什么呢？因为它的价值很难有着一个标准性的定义，而且大部分人也缺少对于声音判断的能力，一个字，那就是「玄」。
***近音频圈子里不是有个谁谁谁挺火的吗？他就很喜欢讲成本，什么一个娄式动铁单元 133 元，你一条三单元耳塞卖***千不是剥削是什么？但如果仅是靠成本来算产品的价格，那估计没几个公司能持续发展下去.
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