5.女歌手的EQ调音
基音频率：160Hz~1.2kHz。
泛音的频率扩展：9~10kHz。
要使女声得到佳音色表现，应在四个频率上进行处理，如下图所示。
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可以看到，一条耳机不只是需要在成本上投入资金，前期的准备与调试均需要大量的时间和成本，这些并不只是随随便便买个单元放进壳子里这么简单的事情。诚然，如今售价上万的耳塞确实有着价格虚高的成分，但随着市面上***风潮的流行，***的旗舰产品为了树立形象往往也会跟随这样的潮流。
无论是音箱，还是耳机，我的观点是：贵，总有它贵的理由。这里的理由不仅仅指产品本身的声音表现，还有在设计方面的造诣与品牌自身的溢价。***近我不也一直在科普音频词汇吗？这些声音素质是实打实的东西，售价高昂的旗舰产品自然在这些方面都做到了佳水平，剩下的仅是对声音风格的喜好而已。音频产品始终还是小众需求，没法1像大众产品那样通过大批次出货来降低售价，而且有些旗舰级别的产品往往也是一个品牌实力的象征，品牌方自己也没考虑过要赚多少，大众也就别纠结为什么这么贵了。
综上所述，音频产品的定价主要与市场风向、研发设计投入、品牌溢价和产品定位有着直接或者间接的联系，记住，「贵就是好」不一定准确，但不想花大价钱又想要好的，难。
有些没有经过训练的女声歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，单色缺乏深度感，可用四段EQ进行音色的处理，如下图所示。
对声带窄的业余女声演唱者的频率处理
音色改善，提升基音区频率，增加音色厚度;衰减中高音区频率，消除高频噪声。
①250~330Hz给予大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度。
②1kHz不提升，以减小音色刺耳的中高频成分。
③4kHz左右进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声。
④对10kHz进行大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。 经音色改善，声音明亮而不刺耳，圆润而不单薄。
8.童声的EQ调音处理
童声不分男声女声。童声的音域与女声歌手音域基本一致，所以其调音的方法也和女声歌手调音方法相仿
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4.混响
混响特性也就是空间特性是***存在的。在录音时加进混响，模仿室内音乐应有的空间效应，这时混响可以充当一个特别听觉效果，可将声音模糊化、性格化。同样，电子音乐会可通过混响将个别乐器做成特别的听觉效果，同时，混响也可以做成空间效应，提供给观众一个空间感。
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但是，如果在一个空间里重播已预制好的录音，而录音里的音乐已加入空间特性，那么，观众就会感觉到所处的空间里有另一个空间的音乐，这是音乐演出或录音重现所不希望发生的。基于这个原因，很多预制音乐的重现扩声都希望在一个混响特性小而短的空间里进行。电子音乐会同样需要有这个考虑。
电子音乐会同样需要有这个考虑。由于电子音乐会的声音多利用扩声从音箱发出，笔者建议，在扩声处理时对声音的高低做出适当调控。并且，音响，有关混响的特别效果、空间效应或空间感，都应在音响设计时做出适当处理。在这一前提下，一个中性音色、低混响特性的厅堂作为演出场地***为合适，这能带给观众多元化的听觉效果。而不同风格的音乐也可以应其需求做出适当的调节，包括音色和空间特性等。
5.音箱布局
在电子音乐会的音响设计中，音响组合一定要与厅堂形状相互配合。笔者建议，在电子音乐会的音响设计中应做到，厅堂里任何观众离开任何主体音箱都应不超过3dB的音量差别。
也就是说，在点声源音箱布局下，观众应远离音箱形成圆状的包围，***外层与***中间的观众的距离不应超过音箱与***外层观众的距离。这样，音色方可因音乐特性和音箱布局的目标有主副之分而有所不同。厅堂的形状对音乐效果的影响不大，重要的是音箱布局。
功放是功率放大器的简称，他属于音响的一部分。换句话说，音响是提整套听音器材：他包括音源（可以是CDDVD卡座、收音机、mp3等等），再有就是功率放大器，还要有音箱等等。
功放仅仅是将音源（如CD、DVD等等）输出的音频信号进行功率放大的机器，它本身是不会发声的，要配合音箱使用。
音响指的是成套产品，包括，音源、前级、功放机、音箱。很显然，功放机是音响的一部分
1、音源（播放音乐、歌曲的器材）：如CD机、影1碟机、录音机等；
2、功放(用来驱动音箱喇叭的器材)：分分体式（包括前级和后级）和合并式功放，既把前级和后级制作在一个箱体内。前级一般是用于调节音质的器材，一般把调音设备如均衡器、卡拉OK机等也包括在内，而后级是纯功放，是驱动音箱喇叭的功率放大器。
3、音箱（用于播放声音的器材），分台式音箱和落地音箱。一般常见的电脑音箱是有源音箱，把功放电源安装在音箱内，这样直接与音源相连接就可以播音了，不需要另外连接功放就可以了。
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对音质评定人员的要求
由于音质评价具有强烈的个人主观色彩，听音者的职业、生理、情绪和文化修养方面的个体差异直接影响音质的评价结果。因此在对音响产品进行音质主观评价时，试听组成员的选择非常重要，试听组的成员不仅对听觉本身的灵敏度(指人耳本身具备的条件)有着很高的要求，还必须具有评价音质美学和评价乐器声及其他声源音质的能力。
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同时，还要通过音质评价能够与音响产品的客观技术指标产生联系，当产品存在有微小音质差异时，聆听何种声源发出的声进行区分，用什么属性来判断音质差异。
为了尽量减少由于试听者个人差异带来的音质评价误差，一个试听组成员应可能包括从事立体声和建筑声学、电声学、声学的科学技术工作者，录音、调音技术人员以及音乐家、音乐编辑者和电影及音乐导演、演员。
二、主观听判音效
通常，按照声音的三要素，即响度、音调、音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性，如低频响亮为声音丰满、高频响亮为声音明亮;低频微弱为声音平滑、高频微弱为声音清澄。下面我们就结合声源、声场及信号特性，为大家介绍几种典型的听感。
(一)立体感、临场感
声音不仅有层次，有方位，而且有空间感。各种声源声像方位准确、清楚，有完整的声像群分布。声音失真小，动态范围大，瞬态响应好，给人以身临其境的感觉。
(二)亲切感、自然感
声音变化自然流畅，响度、音调、混响、均衡恰如其分，毫不夸张造作，气势、格调、动态范围符合声源的自然特征，使人感到亲切、自然，有纯真美的感受
(三)整体感、群体感
指频率丰富而协调，低频厚实有力，高频层次清楚，整体气势宏伟而又不失细腻，动态范围大而有流畅自如，犹如群峰矗立又给人以整体美感。
(四)融合、平衡、谐和感
在频率响应宽、失真小、信噪比高、动态范围大的条件下，歌唱或乐队各个声部无论是音量、音调的均匀度、混响度都比较谐和、平衡，整个音场有机的融合在一起。
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