电子音乐会怎么做音响设计？
不同规模和不同特性的乐队需要与其相应的规格大小的空间及声学处理的环境来为观众提供：合适的音量，适宜的混响特性及空间感，深圳音响，明晰的音乐，温暖、亲切、清晰而明亮的听感，以及低噪声的聆听环境。自然声音乐演出多依靠音乐厅的设计包括形状、大小及声学处理来提供以上条件，电声音乐或电子音乐演出则更多地依靠音响设计。
我想你已经捉到了重点--音响设计
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音响设计的要求
电子音乐会的音响设计中大多有两个功能不同的主要音响系统以实现不同目的。一是负责把演出的音乐传送到观众耳朵的音乐重现系统，二是提供相互听的环境给乐队和演出者使用的返送系统。两个系统在任何需要电声的音乐会里都不可或缺。没有返送系统，表演者在台上就会失去互相间的联系，失去互传的音乐感情与节奏;没有音乐重现系统，音乐信息将不能传递给观众，观众与乐队就失去联接、失去通讯，也就失去了音乐会的意义。
为了准确地将音乐信息传达到每一位观众，音乐重现系统需要符合以下的条件：
1.从音乐重现系统传送到观众耳朵里的音乐音量要合适且一致。
2.系统要配合音乐所需的音高(高音、中音及低音)，确保每位观众所接收的音高是平衡一致的，保持适当的温暖、亲切且清晰明亮的听感。
3.保持厅堂具有适宜的混响特性。混响过大会影响音乐的明晰度或语音的清晰度;混响过多则影响电声低频的表现。
4.正确把握厅堂的形状、大小及音响系统的组合，这些均是营造电子音乐演出听感的关键。演出相同风格的音乐，在不同形状、不同大小的厅堂配置不同的音响系统组合，其听觉效果是不一样的。
5.如现场有自然声乐器需要扩声，应利用先导效应及适宜音量的调节保持声像位置。
6.厅堂内外噪声要低，确保观众所听到的都是音乐里应有的内容，没有其他杂声及不必要的声音。同时，也要确保音乐应有的动态范围。
7.选择一个理想的现场调音位置和一位优1秀的调音师。
音响设计的实现
1.音量
电子音乐会的扩声音量需要多大?这是很多音乐会制作人在演出前便要决定的。声音太小，观众得不到应有的震撼效应，音乐会失去***力;声音过大，观众会失去对音乐的美妙享受和动态的平衡，同时，也会产生厌恶感。因此，应根据演出的特点、厅堂的特性及音箱的组合等设定合适的音量。
2.音高
对于电子音乐会来说，音高(频宽特性)是一个重要的音响参量。音箱高频和低频输出不够，音乐的温暖、亲切及清晰明亮感就不够。清晰明亮是高音效应，高音过盛声音明亮刺耳;温暖感是低音反应，低音过于饱满则声音沉闷暗淡。高、中、低音的平衡取决于乐器或发声体的原来音质。将原本的音质通过扩声系统无失真地发放出来、传送到观众的耳朵，是电子音乐会所追求的目标3.音色
演出厅堂的频率反应(音色)是需要重视的指标参数。自然声为主的演出，厅堂的音色会影响现场音乐的表现。对于电子音乐来说，因需要扩声，音箱放置在厅堂内，那么，厅堂声学特性自然会影响观众听到的声音。因此，厅堂的音色也需要平衡。高音太多会带给观众一个生硬的空间感，低音太盛则会带给观众一个沉闷、暗淡的空间感。
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这些都只是基本功！音响师常用名词解释
盛煌***音响报道，为什么我们对于音响师的感觉总是很有距离感，因为他们接触的东西都很不容易理解，例如他们在聊天中总是飚出一两句你听不懂的名词，又或者操作着的调音台看上去都是密密麻麻的按键和英文……这些都让我们觉得音响师是一个高大上的职业，然而这些都仅仅是音响师的入门知识而已，下面看看音响师常用的一些名词以及中英对照符号。
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常用名词
1什么是电平?什么是阻抗?
电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时，可以用电平大小称之。
阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为Ω(欧姆)。纯电阻常用R表示。
2什么是dB(分贝)数?
一种测量声音的相对响度的计算单位，大约等于人耳通常可觉察响度差别的小值;人耳对响度差别能察觉的范围，大约包括以微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。
3什么是功率?
功率是指物体在单位时间内所做的功，即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定，时间越短，功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。
4什么是失真?
指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改***象。失真往往是不必要的。
5什么是频响?
频率响应简称频响，英文名称是Frequency Resp***e，在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样，这也是一个非常重要的参数指标。频响也称频响曲线，是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体(记录声音信号的物体)都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的，声音信号通过后不产生失真。
6什么是信噪比?什么是噪声系数?
信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。信噪比数值越高，噪音越小。
由于放大器本身就有噪声，输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的，为此，使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好，它的值越大，说明在传输过程中掺入的噪声也就越大，反应了器件或者信道特性的不理想。
7什么是灵敏度?
耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下，需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小，在同样功率的音源下输出的声音越大。
灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。
8什么是指向性?
指向性是指在频率固定时，通过声中心的平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的，随着频率的***其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同，因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。
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我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音，各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器，自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、***单纯的是纯音，自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。
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***近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送，方便了许多没有仪器的读者。
400Hz、600Hz的纯音是什么味道，确实需要感受一下，特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是'淡”、'清”，'淡'是天高云淡的淡;'清'是水至清者无鱼的清。声音单薄，也就不是音乐，多种成分音组成的声音，音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率，单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音，包括了振幅高低不同的谐波和杂讯，从而形成了不同的音色。
长笛的频谱，由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄，大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲，表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”，表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱，它包括许多高次谐波，表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至，即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们，在世界上找两个完全相同的人是很困难的，找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的，更不用说不同演奏家演奏技巧，控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器，杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系，音色杂乱，有很多杂讯，即便是小提琴，弓在四根弦上拉动，而弓上是抹有松香的，弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉，似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯，拉位越高，这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味，至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想，大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外，音色还与时间结构有关，即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的，然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级，然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下，东莞会议音响，之所以有不同的声，从成分上讲，是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律，也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同，其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点，不失真地重放过去。
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