常用的音响摆位时间：在音响诸事中，音箱的摆位占多少分量？
假如您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件，器材的搭配，音箱摆位以及用家调试等四大项缺一不可。其中，音箱的摆位是不需要花钱但又可以让音箱好声的方法，所以我愿意说音箱的摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。假若你不信，请仔细把各种音箱的摆位方式试过，我想届时你的想法就会改变了.
在告诉您如何实施'摆位法”之前，我还要先向朋友们揭示一个重要的观念，那就是“音箱与聆听空间是一体的”声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生，或者，我更要说，空间，音箱的摆位与聆听的选择是三者互动的，不论您的空间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的佳平衡点，就能让音响发出好声。
一方法：三一七比例法
方法：将房间的长度均分为三等份（三），音箱摆在三分之一长度处（一），两音箱之间的间隔为房间的三分之二长度的0.7倍（七）。音箱好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大，比例均匀（例如约1：1.25：1.6或约1：1.6：1.25）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场，这也是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二方法：三三一比例法
方法：将房间的长度均分为三等份（三），宽度也均分为三等份（三），音箱摆在长度和宽度的一等分交点上（一），音箱好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射也可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大，比例均匀的空间，它与“三一七比例法”的精神是一致的，一与“三一七比例法”不同的是两音箱之间的间隔较窄。也可得到平衡的声音与宽深的音场，美国TAS杂志总编喜用此法。
第三方法：螺孔摆法
方法：将音箱摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然后将两音箱尽量靠两墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），两音箱的向内投射角度要大于45度，聆听位置要在投射交叉点之后0.5-1米之间。
效果：此法治高音太尖锐，中音太瘦，低音不够的缺点。而且，面对许多恶劣的环境时可取得佳的效果，这是音响识论坛针对普遍不良空间所提供的有效摆法。
第四方法：正三角形法
方法：一个条件是音箱要离开后墙（至少要有1米以上）与侧墙（至少要有0.5米以上).第二个条件是将两个音箱与聆听位置，画一个正三角形，第三个条件是两音箱的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小，房间小，后级功率不大时正方形小些；房间大，后级功率大时正方形大些。
效果：这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到***，***直接，***清楚细节的摆法。
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对于压限器的调试，应该在系统的以上设备基本调定后再进行，一般在工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，以及使声音箱，以及使声音的变化平稳，所以在调试时首先要设定压缩起始电平，通常不要设定得太低，当然太高也会使保护作用降低，具体设置应该视各种压限器的调节范围和信号情况而定，其次要设定压缩启动和恢复时间，通常启动时间不宜太长，以免保护动作不及时，而恢复时间不宜太短，以免造成声音效果受到破坏；再就是要设定压缩比，一般工程中设在内4：1左右，压限器中的噪声门的调定要注意：如果系统没有较大的噪声门关闭；如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设定较低处，以免造成扩声信号断断续续的现象，如果系统的噪声较大，就应该从施工技术方面分析了，不能单独靠噪声门来解决，其它设置可以根据不同要求面定。其它设备的调试不再作一一详细介绍，总的来说，调试的原则，必须认真阅读产品说明，逐步细致地进行微调，在不破坏基本的声场条件的前提下，有选择地使用音频处理设备，以达到设计的要求。
C．灯光系统的调试
D．对于复杂的传统舞台灯光系统，由于涉及人物和舞台布景的照明以及不同需要的灯光造型，所以这方面的调试包括了灯光的色调、色彩、色温、亮度、投射范围、调光台的场景、序列程序的编辑等多方面的内容，不是一般实用工程所能简单调试的，有如音响系统一样，也需要以过大量认真的调试才能完成，还是如前面提及的那样，对于传统复杂的灯光系统的设计施工和调试，好在***设计院所和***演出单位的帮助下进行，而一般音响工程的灯光系统调试中，由于对表演的要求没有***演出场所严格，所以调试时涉及的技术指标不多，相对来讲灯光系统的调试不太复杂，但是，其中也有技术要求高于传统舞台灯光技术指标不多，相对来讲灯光系统的调试不太复杂，但是，其中也有技术要求高于传统舞台灯光技术的，那就是：在实用音响工程中涉及很多的电脑灯，所以工程技术人员应该在这方面认真学习。
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***放大器的技术指标2时间：频率响应。放大器的频率响应是表明放大器的工作频率范围和各频率幅值程度，频率范围用Hz表示，偏差度用db表示，频率响应曲线示意图如图8-1所示，***放大器的频率响应为20-20000Hz+1dB。
3）信噪比。信噪比是指放大器输出的有用信号电平与输出噪声电平之比，用db表示，一般前置放大器的信噪比应大于100db，功率放大器的信噪比应大于90db，***功率放大器的信噪比应大于100db。
4）动态范围。放大器的动态范围是指不失真放大小信号和大信号的能力，一般用db表示小信号和大信号之间的电平差值，JBL音响，***放大器的动态范围应大于90db。
5）谐波失真（THD）。谐波失真又称为谐波畸变，是放大器的非线性引起的。谐波失真用各次谐波之和占有用信号的百分比表示，一般要求放大器的谐波失真越小越好，***放大器的总谐波失真应小于1%。
6）阻尼特性（FD）。阻尼特性表征功率放大器输出及内阻对扬声器所起的阻尼作用，是一项较复杂的技术指标，在音频电信号推动扬声器振动发音的过程中，当其输入信号终止之后，扬声器的纸盆并不能立即刹住，而是需要过渡一段时间之后才能逐渐停止，当此过渡时间较长时，前面的信号就会产生较长的拖尾，并与后面的信号混杂在一起，而造成扬声器的发音混浊不清，拖泥带水，表现此过渡时间的特性参数称为功放系统的阻尼系数（FD），FD的值越大，信号拖尾就越短，还音效果就越干脆，FD的值可由下式给出： FD=RLI（Ro+Rx）
式中，RL为扬声器的阻抗，Rx为扬声器连接线的线阻，Ro为功放器的输出内阻。
一般***放大器都属于定压输出方式，此类放大器对负载的阻抗匹配要求并不十分严格，而是允许在一定的范围之内选择，这样的话，在保真度要求较高的场合，就应在其允许的范围之内选择阻抗值较高的扬声器与之匹配，以得到较高的值，例如一台主抗匹配要求为4-8欧的功放器，使用阻抗为八欧的扬声器，其值要比使用四欧的扬声器高一倍，但在另一方面，由于系统的功率输出与其负载阻抗成反比，因而使用阻抗为8欧的扬声器，其输出功率要比使用四欧的扬声器低1/2。
FD也不是越大越好，过大的FD值会产生类似紧急刹车的效应，使音响效果变得生硬，***放大器系统的FD值一般都较大，通常不易低于30，有些***放大器的FD值高达300。
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