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在西洋乐器中弦鸣乐器中均已五度相生律定调。更为复杂的是提琴在演奏旋律时，钢琴调音哪家好，以平均律音高为依据，但在演奏大***、六度，则倾向于纯律，以达到和谐的音响效果。钢琴调律则严格地按照平均律生律。但在高低音区又需要满足听觉上高音偏高、低音偏低的需求，而形成音准曲线，钢琴调音哪里有，但高低音同时奏响，又必须和谐……这一切说明了律学理论的律制与音高源于实践，厚街钢琴调音，又反过来约束实践，使实践有规律可循，而不能任意而为。

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钢琴调律的过程始终是一个保证琴弦、音板、钢骨架张力平衡的过程。钢琴的每一根琴弦至少要承受90公斤以上的张力，整架钢琴琴弦总张力达到20吨左右。当其中某一根琴弦稍微改变它的张力的同时，就会向琴弦张力系统施加负载，导致先前所调琴弦的音高发生改变。单根琴弦张力改变越大，对其它琴弦音高的影响也就越大，所以，长期不调音的钢琴，因音高偏移太远，调音过程中琴弦的张力改变很大，从而对旁边已经调过的音的影 响也大，是很难调准的。

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弹钢琴的有钢琴家、搞作曲的有作曲家、写文章的有作家、搞理财分析的有银行家，那么钢琴调修同样作为一种创作手段，为什么没有“家”？我想正是前面所提到的，钢琴调音公司，大部分钢琴调修从业者骨子里都普遍缺乏工匠精神和艺术追求。笔者看来，钢琴调修不仅仅是一门技术、一个学科、一个服务行为、一个***和行业，它同时也是一个艺术创作的过程、一个艺术作品、一种处理钢琴与音乐、钢琴与艺术家之间关系的方法。

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