音响系统中的媒体矩阵时间：音响系统中媒体矩阵
矩阵可以分为模拟矩阵和数字矩阵，模拟矩阵是有模拟电路加上开关组成的，再输入输出路数稍微多些，设备就会变得比较大了，数字矩阵是在数字电路
技术发展到一定水平后产生的，它的特点是一个不太大的设备，就能完成相当数量的输入输出输入的组合切换，由于现在计算机技术的发展，加上数字信
号处理集成电路性能的高速发展，无论在处理能力上，还是在处理速度上，都已经达到相当高的水平，再加上有***的软件配合，所以今天的数字媒体矩
阵除了能完成***基本的矩阵功能，也就是将任何输入通道的信号按照需要加到任何的输出通道去之外，增加了很多其他的功能，甚至能将一些设备的功能
做在媒体矩阵中，目前的媒体矩阵有的规模不是很大，内部包含的设备不是很多，但是作为一个不是很大的系统也够用了，有的做的规模非常大，功能也
非常强，适用于大型系统中用，当然其价位也相应比较高，但是作为大型系统，其价格还是可以接受的，有的媒体矩阵能同时处理音视频信号，下面分别
介绍小型矩阵设备和大型矩阵设备
一，小型数字矩阵
这种设备属于小新数字媒体矩阵设备，这些设备的引入，应用，使音响系统更简洁，使用更灵活，功能越来越完善，例如dbx的dbx480型数字处理器就属于
小型数字媒体矩阵设备。
此数字处理器可以看成是一个比较简单的数字媒体矩阵设备，东莞会议音响，它包含了不是太多的输入输出通道，作为不是太庞大的音响系统也够用了，还包含了相当数
量和品种的周边设备，面如均衡器压限器，东莞***音响，电子分频器，延迟器，实时分析仪等，所有这些都是建立在功能强大的硬件和软件相结合的基础上的，
使用一
台数字处理器，可以节省相当数量和品种的周边设备，不光节省了这些周边设备所占用的资金和空间，还有与数字处理器，可以将这些设备的设置参数保
存起来，当下次使用情况相同时，可以直接将这些参数调出来使用，而不必重新设置，这台设备在系统中的放置在调音台和功率放大器之间。
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***音箱八大摆位方法时间：“喇叭与聆听空间是一体的”，声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。依照各种条件，可在“摆位八法”中找到***适合您的喇叭摆位。
★三一七比例法：将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。喇叭好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
★三三一比例法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的一等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
★螺孔摆法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
★正三角形法：一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。这是能够听到***、***直接、***清楚细节的摆法。
★长边摆法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。
效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。
★菱形摆法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。
★贴墙摆法：将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙50厘米或30厘米都没关系，自己调配即可。
效果：高频尖锐，中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。
★柜法：此法专给没脚架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下垫大理石或花岗石，JBL音响，在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁沙袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果喇叭置于书架，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书。此时，角锥不必使用。
效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为一诉求，音场的表现则退而求其次.
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***放大器的技术指标时间： ***放大器的技术指标
***放大器的技术指标分为静态指标和动态指标两大类。
静态指标就像人在进行体检时测出的身高和体重一样，他们能够表明人体的基本体质，放大器的输出功率，频率响应，谐波失真，信噪比等指标都是以静态信号来测量的，这些指标统称为放大器的静态性能指标，主要用来说明放大器的基本性能。
1.放大器的静态技术指标。
放大器的稳定性和音质与静态指标有很大关系。
1）输出功率。输出功率有几种不同的计算方法，常见的有额定功率，大不失真功率，平衡输出功率和峰值音乐功率，其计量方法如下。
（1）额定功率。额定功率是指放大器能长期承受的正弦交变功率，一般用单通道功率值来表述。
（2）大不失真功率。大不失真功率是指功率放大器在配接八欧负载时，在20-20000Hz范围内，输出信号总谐波失真小于1%条件下，所能输出的大功率。对立体声功率放大器来说，通常左声道功率+右声道功率来表示。
（3）平衡输出功率。功率放大器工作时，负载功率的平均值称为平均输出功率，平均输出功率随输出信号的大小而变化，因此平均输出功率与额定输出功率的概念是不一样的。
（4）峰值音乐功率（PMPO）。峰值音乐功率是指功率放大器在处理音乐信号时，能够在瞬时输出的大功率，一般用各通道峰值音乐功率之和表示峰值音乐功率，反映放大器处理静态音乐信号的能力，它是有一定实际意义，但只能作为考核放大器性能的辅助参考。
由于功率的计量方法不同，在实际标称时则出现很大差异，以皇冠400功率放大器为例，其各功率标注值如下：
额定功率（RMS）：260W（单路）
大不失真功率：260W+260W
音乐峰值功率（PMPO）：2009W
按国际通行的规定，应采用额定功率和大不失真功率来说明放大器的输出功率，一般不应单独用峰值音乐功率来标注。
***音响系统主要是用来播放电影的音响效果和音乐演唱，信号的振幅变化很大，存在着许多的峰值功率，这些峰值功率可能比一般节目的平均功率高几倍或几十倍，如果功率放大器大不失真功率不够大，则在这些峰值出现时就会产生削波，聆听者会感到声音无力，为了客服消波，要求功率放大器应有一定的功率储备，功率储备量是指功率放大器的大不失真功率大于其平均工作功率的倍数，从***音响系统放映的要求来说，希望功率储备越大越好，但是功率储备量太大，所需功率放大器的体积重量就大，造价变得昂贵。
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