3D角色-美术师

角色 就是游戏中的人物、动物等活物，角色的起点要求比较高，要求 有比较好的美术基础，对人体结构有娴熟的了解，当然还要会用3D软件。3D角色因为角色不管做什么原理都是一样的，就是人体组织结构，你会越做越熟练，到后甚至闭着眼睛都能做； 场景是学无止尽的。所以总的来说，角色上手难，越做越容易；场景上手相对容易，但是要做好需要不断的学习提高各方面的素养。次世代游戏与影视角色高面模建模，Zbrush雕刻工具运用与实践，次世代游戏贴图分析与绘制，法线贴图技术。关于地图的制作，还有一个很重要的问题要注意就是两张地图的衔接问题，一般我们游戏中行走地图都是一个接一个的，相邻的两个地图之间要有一定的过渡，一种方法就是两张相邻的地图的连接路口要使用一样或接近的材质。

行业发展阶段必定会有波折

乌鸦老师表示，在几年前，日韩的游戏美术水平明显于中国，而欧美的水平则是顶1级的。国内从业者在经过了几年的学习积累后，产生了很多优异的人才，同时个人风格也日渐成熟。虽说无法对大赛前几名有几个国人做出推测，但乌鸦老师对此表示有十足的信心。因为他经常在网上看到令他眼前一亮的国人画师作品，坦言现在的新人甚至可以用“恐1怖”来形容。学习CharacterStudio系统、Bone骨骼系统的使用，以及CS与骨骼、Reactor的结合。不仅是90后，甚至00后的作品都可圈可点，有值得学习的地方。当然，国内游戏行业处于发展上升阶段，对人才的需求也急剧上涨，这样也就无可避免的出现大家关注的现象。

无法***但行业会淘汰寻求捷径之人

在乌鸦X84从业的8年内，他总结了关于的主要因素：“这种人并不热爱这个行业，他们没有一种对自己画师这个创作者身份的荣誉感。只是为了生存，为了完成任务赚钱，为了***领导的压力。”归咎起来，无非是内部缺乏自我约束和外部制约条件宽松。

每行每业都会存在现象，这在游戏美术设计上会更为直观。无论是同行还是旁观者，游戏美术从业者们对这种行为都是极为不齿的，可是气愤与无济于事，诉诸法律也是效果不彰，因为对的界定非常复杂，申诉的渠道和证明的过程更是繁琐。受害人往往在历经多方举报，投诉，求助无门后失去信心便将怒火投向网络，寻求公断或是口诛笔伐。可怕的是当这种侵权行为被某些公司默许纵容甚至鼓励的时候，行为方不再是个人，受害者更面临一种无的放矢的窘境。所以作为单独个体，在没有健全的行业审查制度的保护时，我们是弱小的。只有资方在研发端对美术作品的原创和版权严格把关，对侵权行为严正追诉，对有劣史的画师或团体联名通报，才有力量把这种行为逐出市场。可试问一下西方世界对中国文化态度的转变动机是什么呢，乌鸦认为这并不尽然是我们的文化魅力的功劳，当1971年李小龙***次把中国武术中“水的哲学”介绍给好莱坞之后，这个好莱坞的***个中国人却在出道作品中演了一个日本角色。然而单纯依赖于内部监督审查来完全***这种不良现象是很不现实的。能起到根本作用的还是随着社会地位的提升，设计师对自己身份的珍视带来的自制力。即使无法在短期内除掉这些不良行为，但我们应该相信，随着我们的水平和业务更加的国际化，相关规范会日趋完善，理性维权的意识也会更加深植人心，整体的行业面貌会越来越好的。