我国制作金箔的历史悠久，河南安阳殷墟就有金箔物出土，殷墟出土的金箔厚度，仅0.01±0.001毫米。东周墓，出土的金箔文上压印有蟠龙纹，湖南长沙马王堆的汉墓，出土文就有金箔和金粉屑绘贴的装束。   据清朝工部案例及圆明园案例记载，金箔有“红金”、“黄金”之别，晚清以来，又有“库金箔”、“苏大赤”、“田赤金”诸多称呼。“库金箔”色彩发红，金的成色好，张子也大，约三寸三见方。'苏大赤'色彩正黄，成色较差，张子约二寸八分见方。色彩浅而发白的叫“田赤金”，色彩如金而理论上是用银来熏成的叫“选金箔”。   当今世界的金箔制作，已融入了新科技，使用的辅材（如乌金纸）和设备都已大大革新，制作量和速度均大幅进步。现今世界的科技将古板金箔做工发扬光大，创新了新的金箔品种，如采取高科技激光浅雕的手法在纯度99%的金箔上雕刻、烫金而成的做工宏构，具有保值、收藏、纪念及观赏价值。

实际操作关键点2.1农村基层解决先即将贴金的花板、线脚等部位用漆灰嵌补密实度、整平，金刚石磨头光洁，出净尘土，用鲜嫩水豆腐或生血料加色刷涂一遍，用旧棉花胎收净（贴金是终一道装饰设计加工工艺，其他不贴金的部位早就种活完好无损）。2.2做金脚也称打金垫，选择广漆，漆头要重一些，一般做金脚的广漆配制为棉漆（生漆）1：坯油0.5～0.6为宜，用的小面漆（称金脚帚或用画花笔）蘸取广漆细心地即将贴金的花板，线脚等处描涂广漆。描涂时，要避免纹路或线脚低凹处上漆过多而发皱皮。一般金脚作二遍为宜，但也是作三遍的，其目地是使漆层肉头丰腴饱和状态。

《宋史.仁宗记》：“康定年间（1040年）八月戊戌，禁以金箔饰佛象”。元、明、清阶段，贴金适用于建筑装饰设计。《天工开物》：“凡色对于金，为世间华丽珍贵，故人工服务成箔然后施之”。这儿有一个古时候贴金的故事，流传一位老外向宋徽宗敬赠了十只精致的玻璃瓶子。薄薄玻璃瓶子，道观贴金厂家，口小腹大，宋徽宗十分喜爱。宋徽宗怕玻璃瓶子粉碎，想在里边托一层薄金，不仅坚固，并且金向外晶莹剔透，更会看起来珍贵清雅，因此，宋徽宗指令宦官找了一名巧匠人给夹层玻璃托一个金里子。匠人们都说夹层玻璃又薄又脆，瓶塞又窄小，托金得用电烙铁烘烫才会服帖、平整。可电烙铁金箔又放不进来，何况夹层玻璃和金子又本质不粘胶，也没法托贴坚固。宋徽宗只能下榜招贤。一月雨顺风调，大家望榜生畏害怕接单子。一天，忽有一个老锡匠入宫，愿替皇帝的玻璃罐托金。宋徽宗叫人把老锡匠送到庭院中央***。但见锡匠把金子放到灶火里加温锤打，直打的金子薄如纸软如绸，锡匠再把它裹在玻璃瓶子的外边。在一旁看热闹的匠人禁不住嗤嗤地笑道：“在玻璃瓶外边外包囊谁不容易呀？”暗想这一傻要被皇帝砍头了。锡匠听了，全不理睬，只图低头实际操作，但见他又将金纸从玻璃瓶上剥出来，用银筷子夹着金纸，轻轻地的插进瓶塞，又将水慢倒入瓶里，并遮住瓶塞。锡匠用劲将水晃动一会，再把它倒出去，这时候，但见金叶子招架不住玻璃贴在玻璃瓶子里，没留一点间隙、皱褶。一群匠人惊得瞠目结舌，张口结舌。老锡匠说：“夹层玻璃做的薄瓶，怎可用硬物品去碰呢？银，它既绵软又厚重，渐渐地灌进去，玻璃瓶不但不负伤，并且把金叶子完好无损贴服在瓶里。”宁徽宗看到金子穿透那玻璃瓶子，闪闪发光，禁不住龙颜大悦

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