及其观众身上，我们观察到强烈的对立。

一方面，观众津津乐道并对盛行的网剧及其成功因素乐此不疲，现实、写实以及真实性似乎已经完全被互联网消费主义完全消弭；但是另一方面，他们却又严肃认真地对其中演员、剧情乃至布景的技术漏洞进行挖掘和批判。

矛盾在于，当观众和市场已经决定舍弃掉现实和写实的同事，自然而然地也就同时舍弃掉了叙事、制作的现实传统和规制。

事实上，让我们在意和担忧的是不是中国式网剧中现实性的匮乏和流失，而是，这种由受众反馈至制作者的文艺生产方式的革命意味着，观众已经主动割舍了现实和互联网之间的关系。现在我的身份不仅是总制片人，更多的是出品人，所以跟资本这边行业的人打交道也会比较多。很多人其实对文娱行业的项目有非常非常高的热情和激情，也很想奋不顾身地投入到影视行业当中，因为毕竟这个行业太具有吸引力了。

现在网剧是创作空间更大的，因为它是立体式排播，所以不同的频道可以消化很多的网剧。它回款周期相对来讲比卫视要快一些。而且，它的审查制度相对比较宽松，现在基本上不用立项，都是由网站自己报送，当然今年又发布了更严格的网络剧得更严格的禁令，但是总体来讲它还是比要好一些。另外就是它市场自由度比较高，你可以调动的资源比较多一些。

电视剧项目，一般电视剧比电影的确定性要高一些，一般电视剧都是在各大电台和网络如爱奇艺、优酷、腾讯等其实就是BAT，其中三家网络发行渠道几乎占了70%网络份额，知识付费时代，吸引粉丝和会员，好的作品是三家竞争的关键，大家越来越少看电视了。一旦电视剧本定了，导演定了，电视剧还没拍，就可以跟网络发行商谈了。