事实上，让我们在意和担忧的是不是中国式网剧中现实性的匮乏和流失，而是，这种由受众反馈至制作者的文艺生产方式的革命意味着，观众已经主动割舍了现实和互联网之间的关系。现在我的身份不仅是总制片人，更多的是出品人，所以跟资本这边行业的人打交道也会比较多。很多人其实对文娱行业的项目有非常非常高的热情和激情，也很想奋不顾身地投入到影视行业当中，因为毕竟这个行业太具有吸引力了。

影视投资一般有两种运作模式，一种是投资公司股权，另一种是投资项目。投资公司大致又包括两种，一种是投资影视制作公司，一方面能直接带来票房的收入，同时还能带来衍生品产生的延伸利润。另一种是投资播出渠道公司，参与影视的宣发和票房分成。不管采用哪种投资运作模式，投资公司终考验和衡量的都是投资人对影视公司或影视项目价值能力与收益预期的判断力，基于前面两者实现从***把控质量、风险，这种创作和投资思路也是保障影视投资成功的资本逻辑与哲学。

而市场的***也让一些弊端日渐凸显：多品牌扎堆，看起来比过年还热闹，结果热闹过后无人问津；品牌受制于局限的营销空间，该说的老也说不清；植入内容与剧情割裂，消费者观影感受损，“连累”***感度降低；如何采取正确“姿势”合作网剧IP，走出一条多方共赢的的营销新路子，成为行业共同关心与思考的问题。

在广告环境日益复杂化、消费者对广告越发敏感的当下，除了简单堆砌品牌、粗暴露出利益点，其实还可尝试更加“机智”的方式。