柏宇琴行创立于2012年，经过8年的风雨历程，柏宇琴行现发展为一家集乐器销售和艺术培训为主的音乐机构。

右手握弓,拇指尖须紧靠螺旋套,其他手指执住弓杆,使手背成自然弧形。手指需要柔软的弯曲。

弓杆位于食指、中指、无名指的末节中,拇指恰与中指相对,小指的指尖,轻松的放在弓杆上,使易于

适应需要,向前或向后移动。四指之间，略须靠拢,可单独分开。

弓

分弓:一弓演奏一个音,音要拉的干净,清楚;连弓:一弓演奏许多音,在很多乐曲中都会用到，

是的弓法之一;顿弓:韵音之间断开;跳弓:璃开琴弦。

揉弦

在手腕前后揉动时,带动手指的关节，手指的触弦 点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉

弦时,可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松,然后再练习二指和- -指。

换把的基本要求是手指减压擦弦而过,不要离弦跳跃,否则会产生多余的空弦音。移指时,两音之

间不能出现滑音,也不能出现过渡音(作品风格需要除外)。在初步练的时候,先让它出现滑音,然后再

取消滑音也是个办法。

从低把位往高把位换把时,拇指和手及其他手指同时移动。当手通过第三、第四把位向更高把位移

动时,拇指就逐渐移到琴颈下面去了, 并使手肘移到琴的右方去了。这一切都要做的很平稳。在很高的

把位,即第七把位以上,手指可以不换把位而方便地演奏几个把位以上的音。在极高的把位中,如果演

奏者手较小或拇指较短的,可以让拇指从琴颈下面移出来,并在乐器的侧板边找到一一个舒适的地方。

此时,演奏者就要用头将乐器固定。

总之,音乐是千万化的,小提琴换把所涉及的技术问题远远不止这些。以上是本人对换把的-点

思考。换把技术的产生和发展不仅仅是小提琴音乐拓展的需要,是人们表达情感和音乐思维的需要,也

是丰富小提琴艺术表现力的需要。任何演奏技巧的产生都要经历”寻找一-发现一完善一学习一掌握一

运用-打破规律”的循环过程。灵活综合的运用前人的规律并进行创新。我们会永远不停的探索,不

断的进步