明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

纹饰仍然采用分层描法，自上而下共六层，分别为蕉叶纹、回纹、缠枝灵芝纹、缠枝花卉纹、仰莲纹和卷草纹。但层数减少，西周青铜鸟尊拍卖，布局更为疏朗，构图更为规整，主题更为单纯，总体改变了元代繁密粗放、动植人物众多的局面，而渐趋向细腻纤巧和规范模式化发展。传世品中，此类玉壶春瓶纹样布局分为瓶颈和瓶腹两大部分，瓶腹纹饰主要有莲花、牡丹花及菊花等，瓶颈纹饰则有回纹、蕉叶纹、卷草纹、波浪纹、灵芝纹等。通过这两处纹饰各自变化和两者之间的互相搭配，而呈现出多样化的面貌。上述同类器即反映了这种情况，纹样或多或少有些差异，却又坚持同一风格，于统一中蕴含变化，颇令人回味。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

胎质细腻，西周青铜鸟尊拍卖价格，白中略显淺灰色，有油腻和润滑感，是瓷土陈腐的结果。

器型、纹饰和工艺均带有浓厚的元代遗风，沿袭了元末的基本特点，卷草纹、回纹、缠枝牡丹纹均为元代纹饰，而只有蕉叶纹，莲瓣纹与元代不同，蕉叶中空，即中间留白，莲瓣不分开，南昌西周青铜鸟尊，元代莲瓣是分开的（也有少部分明早期器物分开的）。此瓶是洪武早期的产品。

明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶

并与此瓶一样于足墙饰以一圈卷草纹，西周青铜鸟尊鉴定，其上饰以莲瓣纹，内饰涡云纹，其样式虽近似伦敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的莲瓣纹，但风格较为轻盈飘逸，跳出了制式的框架。洪武釉里红瓶的另一共通点便是其瓶颈的芭蕉纹样式。以英国伦敦大维德会所藏的至正十一年铭青花大瓶为例，其芭蕉叶纹的边沿宽粗且呈锯齿状，边沿及主叶脉的呈色深暗。相较之下，洪武玉壶春瓶的叶边较窄，主叶脉仅以淡色白描勾画，使叶脉更显轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。

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