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       连年，经济凋敝的魏晋南北朝本土玻璃器制作难以振作，但在统治的墓葬里，精美的玻璃器却屡有发现，它们大抵来自西方，北方出土的以罗马玻璃居多，南方则以萨珊作品为主。随着中西交流的深入，配方、风格的玻璃也逐渐在本土被烧制，器物多轻薄透明，饰有弦纹或堆条纹，色彩以天蓝、淡绿、黄绿色为主，富于异域情调。更重要的是，西方玻璃制法带动了本土技术的进步，本土玻璃制作吸收了西方的吹制法，如定州北魏塔基中出土的瓶、钵等。琉璃佛像


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      我对这次展览的参观，还有一个收获是厘清了中国古代本土玻璃——铅钡玻璃向钠钙玻璃的转化路径——自从张骞打通，鼎盛繁荣的唐代丝路畅通，琉璃佛像报价，大量西方玻璃器皿输入中国。其时，在中国盛行，形成了将西方玻璃作为礼佛用具盛放舍利圣物入藏佛塔地宫的特殊传统，琉璃佛像价格，凸显其神异性，琉璃佛像，的陕西法门寺地宫出土之玻璃器皿，琉璃佛像工厂，经科技检测均为西来的钠钙玻璃系统。琉璃佛像


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      对我来说，则是眼界大开以外的“诧异”和震撼。对展出的每件，我都进行了拍摄，对几乎所有的汉字阐述都做了详细记录，复述时大量引用，以期本随想录兼具资料保存的价值。我欣慰于展事将博山元素——孙廷铨《颜山杂记·琉璃》、博山大街元明琉璃窑炉遗址纳入国际视野，也惊异于世界古琉璃的发祥有如此古老与多元，不免起对博山琉璃起源的再思考。琉璃佛像


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