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文化馆音响工程工作人员经常需要在室外扩声系统。我们所指的室外概念，既包括了空间完全开放的场所，也包括了空间半开放的场所。室外扩声工作的条件比室内艰苦，室外系统和声场设计的难度也不比室内扩声小，如果遇到一些特别棘手的复杂情况，没有一定的技术和经验是难以很好地解决的。
解决室外扩声的关键是要充分了解室外声场的特点，并根据室外声场的一般规律和现场情况科学、合理地进行扩声系统设计。
混响声场是由闭合空间形成的，电影院、剧场剧院和歌舞厅等就属于混响声场。由于在闭合的空间中存在着大量的地面墙面和顶面对声音的反射，演播室音响工程，所以我们在室内听到的声音包括了直达声和反射声两部分。自由声场是由开放空间形成的，从理论上讲，严格的自由声场是存在的，所以我们一般把各种室外声场都归纳入自由声场范围，如开阔空旷场地，野外以及露天体育场等。音响工程
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拾音话筒的位置摆放。音响工程
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在关于音响工程话筒摆放的讨论中，重点探讨近距离话筒拾音方法。话筒离声源仅有几英寸远，近距离话筒拾音很自然地非常强调直达声，而淡化环境房间反射声的成分。这种方法能够拾取到很丰满的声音，而不会拾取到其他乐器的泄露声，在这一点上，它是非常理想的。与合适的极性话筒相搭配，这种方法基本不会受到房间声染色的影响，使得同段乐器声的多个take更容易相互匹配。单个乐器音轨的立体声录音也非常适合用近距离拾音方法，因为这样能增加分隔感。
拾取鼓声可以采用很多种方法。你可以只使用一对高架话筒来拾音，也可以在架子鼓的每个单独鼓乐器那放置一个或者两个话筒来拾音。无论你把拾取架子鼓的话筒摆放得多么精细，你还是得将一个黄金准则牢记于心：架子鼓必须作为一个整体，而不是简单的各个部分的相加。这就是说，用高架话筒拾取架子鼓必须永远作为你的优先使用方法，而将每个对单独鼓乐器拾音的话筒作为“特写镜头”
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音响的本质意义
音响对于现在的人们而言并非陌生，而对于音响一词的解释对于很多人来说确实模糊不清。那么对于音响的简单介绍就是，音响中的“音”就是声音，如果从物理角度来解释，音就是物体无规则振动发出来的声响称为声音，会议室音响工程，但音有“乐音”与“噪音”之分，灯光音响工程，“响”也是由音产生出来的一种介质，但其只是代表发声体经过空气体现发声源的一种亮度(响度)，所以“音”与“响”都隶属于声音本质，只不过是书意上有所解释不同而已。音响作为高科技产物，阳泉音响工程，它参与传统戏曲舞台艺术之中，起到了一个很好的服务作用，但是这种服务非同凡响。音响工程
随着社会进步的步伐不断发展，音响在戏曲舞台艺术中也起到了极其重要的作用，在戏曲艺术中，可以说得上是不可缺少的一个重要成员了。其与戏曲舞台艺术之间是起到了相互协调和相互依存的共性原则。在我们传统的戏曲艺术舞台表演中，音响可以说在演员的唱，与乐队的传音是一个重要的媒介，只有通过利用音响的作用才能更好地传送到台下每一位观众的耳朵里，达到传远致听的艺术效果，从而突出戏曲舞台艺术的表演效果。使得戏曲艺术能够达到更好的艺术表现。
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