在艺术生涯的后期，摩尔通常将自然环境与雕塑作品作为一个整体来构思。正如摩尔自己所解释的那样 ：“将人像与风景交织在一起，正是我在雕塑中试图要做到的。这暗示了人类与大地、山峰以及自然风光的内在联系。如果用诗意的语言来描述，那山峦的起伏正像羚羊那轻快的一跃，而雕塑本身就像诗一样充满了隐喻。”5 石头本身就是自然的一部分，因此在材料上，摩尔只需要改变其物理形态。对于另外一类青铜作品，摩尔则采用腐蚀剂来改变材料的化学性质，安置在常绿树木周边的雕塑，通常披上了一层淡淡的绿锈。其目的也在于达到雕塑作品与环境色彩的协调，不至于让观者产生情感上的冲突。

   特别是在与传统文化融合的过程中，雕塑艺术不仅承载着深厚的历史文化价值，还展现着鲜明的时代特征。所以在融合传统文化的过程中，云南名人雕像加工厂，创作者可以通过深入研究传统文化，从传统的现实主义基础上发展，提取其符号、图案或故事，注重符号、抽象、象征的表达形式，云南名人雕像定做，以现代雕塑语言重新解读和呈现，使作品既具有历史深度又不失现代感。雕塑家们不断实践探索雕塑艺术新的表现形式和风格特点，对文化资源进行深入整合与挖掘，借鉴传统艺术的形式和风格，同时结合现代艺术的元素，名人雕像，通过把握材料特质，纯化语言品格和意味，以实现对传统元素的特别呈现和创新表达。

   使用何种材料来制作没有实用功能的雕塑，也反映了艺术家或者赞助者的等级观念。所以，凡是皇家或者资助的雕塑，都采用名贵罕见的材料 ；而常见的木材、普通的石头或者粗糙的泥料所制作的雕塑，通常都在下层民众之间盛行。巫鸿说 ：“中国古代的青铜礼器，包括珍贵的礼仪性玉、陶器，实际上都在‘浪费’和‘吞并’生产力。”3 从这句话来理解古代雕塑，云南名人雕像厂家，可以认为中国古代在材料的使用上是有性的。因为雕塑所用的所有的材料，几乎同样也可以用来制作生产工具或日用品。大量的可以用于改善普通民众日常生活以及提高生产力的材料，都被用于制作那些体现上层统治者身份地位的纪念性雕塑，说是“浪费”和“吞并”，并不显得偏激。

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