平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。与此同时，它又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。浮雕是雕塑与绘画结合的产物，用压缩的办法来处理对象，靠等因素来表现三维空间，并只供一面或两面观看。

压缩空间限定了浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，泰州浮雕，而更多地采纳和利用绘画及学中的虚拟与错觉来达到表现目的。古今很多大型纪念性建筑物和府第、民宅都附有此类装饰，其主要作品是壁堵、花窗和龙柱（早期）及柱础等。在一系列的“亚述人图”中，他们很好地运用浅浮雕手法，锻铜浮雕，富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象，铸铜浮雕，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。

高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，中式浮雕，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。与圆雕相比，浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。压缩空间的不同程度，形成浮雕的二种基本形态——高浮雕和低浮雕。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；

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